新剧目刻意求突破

新剧目刻意求突破

王兰英对于传统戏 , 除《珍珠塔》外 , 还演过《自蛇传》中的白娘子、《三访桑园》中的王兰英 ( 刷中人与她同名同姓 ) 、《千里送京娘》中的京娘等 , 她都抱着不掏一格 ,老戒出新的创作态度 , 乐于不倦地潜心钻研 , 以求更上一层榴。对于新编剧目 , 我们从她演出的《红色的种子、《女巡接、《显应桥、《梅花梦》等戏中 , 不难看出其追求突破的精神。

1958年 , 文化部淮备于七月在首都召开一个现代戏观摩溶出座谈会。为此 , 省锡原团赶推了现代戏《红色的种子》。剧情梗概解放战争时期 , 新四军奉命北拥 , 组织上派遣茨产党员华小凤 , 以家属的身份 , 深入敌占区。在失去组织联系阡固境下 , 她发动群众 , 建立了党组织 , 坚持斗争 , 量后取得胜利。华小凤由姚澄扮演 , 王兰英扮演张素财。这个人物 , 是敦占区小王庄的一个寡妇 , 守寡十一年 , 陶丨爱上了厚道的王老二 , 在一次审门时 , 发现老二娶了媳妇。
娣希望砾灭了 , 回家后又酸又恨。取出智中给王老二做前鞋底 , 意欲将它《一刀两断 “, 然而绍究举刀难下 , 她还是深情地将它收了起椿…...

王兰英初看剧本 , 心想 , 怎么 , 又是一个寡妇 ? 但仔统地阅读后 , 蛛然只有一场重点戏一一 < 访邻 , 她却爱上了这个人物。妃现在已经明白 , 角色不论大小 , 演员也不在戏多戏少 , 只要演出了人物鲜明的个性 , 就会得到观众的承认。在导演的告迪下 , 她认识到张素贞不是《双推磨3中的苏小娥 , 而是生活在敌占区的一个基本群众 , 性格坚强 , 面对

反动势力的歉压 , 敢于斗争 , 但对于爱情 , 却是 “ 埋在心广里的。

对于现代戏的表演手法 , 在王兰英的艺术生涯里 , 由于演过《啼笑因缘》、《白毛女》等戏 , 积累了一点经验 . 但按她的说法 , 艺术是无止境的 , 应该不断创造 , 才能有所进步。团此 , 她经过考虑 , 觉得扮演张素贞这样的人物 , 完全生活化 , 是不可取的 , 全部搬戏曲程式 , 那就失去了灵魄 , 没有时代感。出路是要两者相结合。于是 , 王兰英就朝着这个方向去创新 , 去突破。例如 “ 访邰 “ 前一场的绪尾 , 张素贞端了一硫鸡蛋汤 , 腾弯里掀着一件巷工老二补好的衣服去王家串门。王兰英的表演很细腻 , 进门前用双目向两侧一看 , 从台步中体现出寡妇的心理状态。人物一迹门 , 既亲切又带一点羞淼 , 对王老二的母亲说《大娘 , 这给你补补身体。二哥的衣服我也补好了。“ 说着将硫放于桌上 , 衣服由大娥援过 . 正在这时 , 从里屋走出王老二与华小凤化名的《王秀英 “,张素贞含羞地叫了声《二留 “, 王老二很馗尬地回一声《瑚 ,,虽然华小凤与王老二是假夫妻 , 但这是秘密 , 因此 , 大娘挡着《秀英 “ 无奈地说 : “《素贞昀 , 老二委了媳奶了 “ 。张素贞猛然一震 , 伤心至极 , 用王兰英的话说 , 心里象蝴蚁在销似地。她轻轻地《噗 “ 了一声 , 低着头缓步出门 , 一出门 ,双手掩面 , 急步而下。这仅是一分多钟的戒 , 王兰英细腻的表演已绥把观众服引住了。 〈

紧接着下一过是 “ 访邻。在强烈快速的音乐声中 , 王兰英还是掩着脸 , 快步而上 ,“ 拍9的一声 , 把家门打开。
迹门 , 返身迅途关门 , 双手散开 , 背倚柴门 , 亮出了一个孤单寂寞 , 满腹心酸的雕塑1心里的潜台词是 , “ 光了 , 多年的 ,心愿全落空了。接着鼓佬一条 “ 撕边 , 她冲到床边 , 在 .

枕头底下 , 取出一只睿为老二扎好的鞋底 , 用 [ 簧诗》 “ 流水板 “ 唱出人物满腔怨恨的心声 , “ 拿起鞋底想到他 , 心里顿觉火辣辣 , 针针探在鞋底上 , 针针似在心上扎。“ 旋律紧快 , 一气呵成 , “ 心上扎》三字 , 唱腔拉散 , 足显人物思潮翻腾 , 心烦意乱。随后把这象征 “ 爱情 “ 的鞋底丢在床头 ,身子扑在被子上 , 满目婿凉 , 痛苦万分。继而在沉重的乐曲中 , 她慢慢地拙起了头 , 用手撂一撂发 , 回忆起人物伤心的往事 , 用 [ 簧调 ] 慢板唱出 , “ 我二十三岁守了寡 , 十一年来未改嫁 , 守了寡 , 未改嫁 , 怕的是人家说闲话 “, 曲调转入深情的 〔 铃铃调 〕 , 取述了多少年来埋在心里的秘密 ;

我自从认识王老二 ,

心底里始终爱着他。

心底里 , 爱着他 ,

可叉不敢讲明白。

我想他总会知道我心意 ,

因此一直等着他。

等着他 , 等着他 ,

谁知他已把媳妇婆回家。

这真是痴心女子碰着无惧汉 ,

我心里越想越恨他。
王兰英唱到 “ 痛心女子 “ 时 , 没有套用常规那种满腔满调倾诉的唱法 , 而是创造性地呆收了苏州弹词中 “ 丽调 “ 的乐汇 , 将尾腔煞住 , 然后轻轻地吐出心中之怨 , “ 碰着无情汉 , 这一不同寻常的处理 , 相当 “ 绝妙 , 因为对老二的“ 爱 , 是她心中的秘密 , 此时的《悖 “ 当然只能 “ 唯我所知 “ 了。乐队从《汉 ? 字跟进 , 由弱而强 , 节奏加快 , 王兰英即以 [ 簧调 ] 中板唱出 “ 我心里越想越恨他 “。此时 , 目光

又转向担在床头的那只鞋底 , 打击乐夹着旋律打了一个酸 :良的 [ 凤点头 ] 点子 , 她取过鞋底 , 已控制不住感情的闸门 , 王兰英札用 “ 说头板 “ 高低腔结合唱道 :“ 上月垫了这双底 , 好让他过年穿双新布鞋 , 现在是腊烛上无油枉费心…...2, 嘴到这里 , 已是万念俱灰 , 以致拿起墙边的一把柴刀 , 怒目武视 , 下定决心 , 《我还是一刀两断毁了它 “! 一个 “《毁2 :字 , 王兰英从弱音开始逐一提高 , “ 毁一一毁一一毁了它9,「到了《它 ? 字 , 力度更强 , 晰到了最高音。与此同时 , 柴一高举 , 正欲砍下 , 却一记 “ 冷锤 “, 颓使动作定格。是啊 ,多年肖心中之爱 , 一时怎能割舍 ? 她从内心轻轻地说出 :“ 不 , 不能啊 “1随之 “《流水板 “ 过门微微而起 , 一段描述人物微妙心态的晰词轻声出口 , “ 从此我再不想改嫁 , 这双鞋底留荣它。留着它 , 留着它 , 好让我记住这个活楠家。“ 边晰、边走 , 无限恰伤、扑至床前 , 一时精神崩溃 , 伏枕而泣。这里 , 导演以 “ 此时无声胜有声 “ 的手法作静场处理 ,

热托出 “《空气似乎都凝结了 “ 的舞台氛围 , 使观众屏息疑神地等待着戏的发展。

华小凤借还硫为名 , 来到张素贞家访邻 , 这又是一段十分精采、非常酥看的好戏。这位《二嫂 ? 深知素贞内心的痛苦 , 主动上门消释误解 , 以便争取这位基本群众 , 进一步开晚敌后工作。郧知张素贞一见到她 ,“ 酸 “ 心又起 , 感到姆真好象 “ 蚂蝗叮住螺蛳脚 , 她有意避开目光 , 采取冷泽态度 , 尽量使对方察觉不出自己的内心苦衷 , 圳面十分馗尬。
姚澄扮演的华小凤 , 凭着她的表演功力和唱腔特色 , 成功地垮造了一个共产党员的光辉形象 . 在这一段戏中 , 华小凤倾注了很大的热情 , 对张素贞进行启发 , 一大段 “ 姚派唱腔 , 声情并荷 , 使张素贞有所波动 , 对这位 “ 二嫂 ? 的来访 , 心头泛

起疑云。华小风走后 , 反动保长以收捐为名 , 对张素贞强行施暴 , 危急之时。华小凤又挺身而出 , 营救了她 , 然后语出双关 , 暗示她《你的心愿终能了 “ 。当张素贞问道 , “ 你到底是谁 ? ? 华小凤笑着说 , “ 你看看 , 我阿像二嫂 ? “ 她悟 .到了眼前这位 “ 二嫂 ? 是 “ 穷人的救星 , 一场误会 , 云敬点消 , 在会心微笑中 , 两人相拥在一起…...

上面所述张素贞单独的一块戏 , 王兰英以人物性格及其气质为基点 , 表演上揉进了戏曲的程式动作 , 走边、雀步、圆在、理鬓以及多变的眼神 , 唱腔上和作曲者密切合作 , 采取同一调性的综合利用 , 板式多变 , 突破常规 , 使人物内心深处的复杂感情 , 得到充分的展示 , 这是她继《双推磨》中的苏小娥之后 , 又塑造了一个优美的有血有肉的寡妇形象。

此剧去北京演出后 , 首都观众反响强烈 , 周扬部长给予了很高的评价。《戏剧报为1958年第十五期上 , 发表了伊兵题为《红色种子长成红色英雄柘3的文章 , 对王兰英的表演 , 写了如下的赞语 :

….. 王兰英演张素贞 , 开头表现一个青年寡妇孤健和

热情的性格 , 正是恰到好处 , 以后随着激烈的变化 , 她

从沉黯寡言变得大胆泼辣 , 机智和勇敢 , 政治上的觉

悟 , 使绵羊成为战斗的狮子。这样性格的发展 , 比较难

于把握 , 而她却演得如此的可信。

《红色的种子 , 得到了省委、省政府的高度重视 , 惠浴宇省长亲临指导 , 使该剧不断提高 , 并列入招待外宾的原目。在那国际形势风云变幻之时 , 数以百计的亚、非、拉地区的外国朋友 , 观看了《红色的种子》。越南胡志明主席七十高龄 “ 避寿 “ 来宁 , 也观赏了此剧 , 演出结李他高兴地上合接见演员 , 热情赞扬这出好戏。有一位日本 “《文学座 “ 的

迹步人士 , 名叫川道久造 , 于1965年 , 通过外交部 , 寄绑玉 ;兰英一封信。根据王兰英的回忆 , 信中大意是 : 看了你鹦戏 , 印象很深 , 谢谢你使我欣赏到了你的高超艺术 , 欣进卵 *本举行文化节 , 我还谈到你的戏。中国未代皇帝溥仪来宇 :时 , 由最高人民法院院长陪同也曾莅临南京世界剧场观看 ;了该剧 , 为此 , 大家风趣地说 : “ 我们的戏 , 皇帝也看过了。

六十年代初 , 此刹还先后去沪 \ 浙 , 赣 , 湘、穗、阀等省交流演出 , 观众反映《《红色的种子》演得好。各省许多奋家热情撰文 , 发表在《浙江日报2、《江西日报》、《湖南日报、《广州日报 , 盛赞此剧演出成功。

除《红色的种子》外 , 王兰英还在其它好儿出新刹目中倾注丁心血 , 有所突破地塑造了儿个不同类型的艺术形象妮她在《显应桥》一剧中扮演的乡民首领之妻秦民 , 成功地表演了她由软弱性格变成一位坚强女性的过程。特别在 “ 探监、《奚庙 “ 两场戏中 , 表演和唱腔更为动人。为此 , 王兰英莲获了 < 江苏省首届戏曲观摩演出大会 “ 演员一等奖。

这里 , 还要着重提及她在《女巡按中扮演的武则天。
该刹由叶至诚、俞介君根据田汉的京剧本《谢瑶环》 , 于1962年改编而成。在王兰英的舞台生涯中 , 曾经演过女丞相( 孟丽君 ) , 女元帅 ( 樊梨视7 , 却从未演过女皇帝。怎桦演好这个角色 ? 没有捷径可走 , 必须在表演手段上下功夫。
从何着手 ? 她从三个方面追求突破。

一、武则天是中国历史上唯一的女皇帝 , 她先是唐太室 :的才人 , 后为唐高宗的皇后 , 其文才和风度非同一般。执政以后 , 改国号为《周 “, 其身份又至高无上。对于这样一个特殊的女性 , 行当虽然属于旦角 , 但王兰英认为 : 《必须带有 -男性化的阳刚之气 , 在性格上应该借鉴太宗的刚毅 , 不能学

高宗的怯弱。“ 所以她在表演上有选择的货收了交武老生的动作 , 增强男性化。 |

二、武则天做皇帝时已是六十六岁的老人了 , “ 完全用花旦的唱腔是不合适的 , 所以她在唱腔设计上 , 吸收一些力度较强的生腔 , 使表演和唱腔得到统一。

三、在气质上下功夫 , 这是最重要然而也是最有难度的。这需要有多种因素的艺术修养 , 来表现人物的威严果断 , 达不到这个水准。作为一国之君 , 怎能威镇群臣 ?

她又认为 , 男性化不是男性 , 是女性有男性的刚裁 , 不能矫揉造作 , 这个分寸必须很好掌握。所以她在 “ 赠剑 ? 、“ 审侄、《斩侄 ? 几场戏中 , 唱腔是刚柔相济 , 锏馋有力 , 表演上是仪态端庄、气度不凡。尤其是最后一场 , 谢瑶环为国尽忠。武则天亲临吊孝 , 过场时 , 王兰英利用人物身披的斗蓬 ,亮出了一个很《帅 “ 的动作 , 观众帝里 , 爆出了吸好的掌声。

艺术大师荀慧生看了戏 , 热腕撰文称赞 :

""""说到武则天 , 这样一位史无前例的女皇 , 的确不容易刻划。要有风度 , 但又不能矫揉造作 ! 要有气魄 ,但又不能昂首阙步。王兰英同志扮演的武则天 , 可说是恰到好处。 ( 1962年2月15日4新华日报》 )鸟美在羽毛 , 人美在知识。从五十年代到六十年代初 ,

王兰英塑造了一个又一个后人难忘的艺术形象 , 留下了一曰又一万的优秀唱段 , 探其成功的秘密 , 归根结蒂是 , 脚踏实地 , 好学不倦。她向同辈学、向专家学 , 天天坚持学 , 关起门来学 , 她深知学海无涯 , 从不满足。 “ 勤能补拙是良训 ,一分辛劳一分才 “ ( 华罗庚语 ) 王兰英积累了丰窖的专业知识 , 在艺术道路上一步一个脚印 , 不断向高峰攀登 , 从不止息。用她的话来说 , 只有这样 , 才能有所创新 , 有所窃破。