骨子戏几度放异彩

骨子戏几度放异彩

, 云消雷散 , 天日重光。随着时代的脚步 , 结束了一花独旋的短啡历史 , 劫后余生的艺术家们 , 重返舞台 , 焕发青春 ,文艺界又迎来了百花盛开的春天。省锡剧团恢复上演《红色的种子2、《打金枝3 , 同时 , 王兰英和她的老搭档费兴生在苏州推出了6双推磨3。预告一出 , 戏迷们反映强烈 , 开明剧场门前 , 车水马龙 , 观众竞相争看 , 戏票供不应求。首场演出 , 有些年逾花甲的老观众看了戏 , 还不滢足 , 要求到后台一睹王兰英的芳容。此种多年未见的情景 , 仿佛又回到了 .当年锡剧的黄金时期。 t

继《双推磨》之后 , 省锡剧团又决定恢复上演6玉蜻蜒3》。 {

据前辈人讲 , 4玉蜻蜂》是取材于姑苏的实事。最早见之于清代嘉、道年间的弹词本 , 又名《芝蓉洞》。问世以来经弹词名家们精雕细刻 , 成为脍灸人口的长篇巨著。以后多个剧种相继移植、改成戏曲本。《玉蜻蜒》很旱就成为常 .锡文戏的骨子老戏 , 四十年代 , 已能演连台本戏 , 五十年代中期 , 省锡剧团邹鹏等人曾改编整理成单本戏 , 在南京首演时 , 王兰英扮演戏中的申大娘 , 备受观众的喜爱。

1962年 , 季彦辉、田夫几下苏州采访有关传说 , 涉足众多康堂庙字 , 并专门请教擅说《玉蜻蜂》的著名弹词艺术家

周玉泉 , 重新编写《玉蜻蜂》。这两位作者 , 不落巢臼 , 立意新奇 , 他们意图《深刻地刻划了智贞、申大娘这两个考年妇女在婚姜问题上的悲惨遭遇 , 揭露了封建礼教的腐朽和罪恶 , 其揭示了新事物必将冰破旧势力的束缚 , 旧势力终究要崩溃的历史必然趋势 “ ( 导演田夫在闸述剧本时的讲话》。

《玉蜻蜂》故事面广 , 情节丰富 , 改编者煞费苦心地浓 -绮成八场戏 :, 《反目出走 “、《游雕定情 “ 、“ 惊变搜康 “、“ 云房产子 “ 、 “ 探病得子、 “ 详诗夺子 ““、“ 游康认母 “、《请灵团园 , 后因演出时间太长 , 又删去 “ 云房产子 “ 和 “ 详诗夺子 , 成为六场戏的演出本 , 几十年来屡演不衰 , 如今列入剧团的优秀保留剧目。

62年排演这一稿时 , 沈佩华饰智贞 , 何枫、杨继忠饰由贵升 , 蒋昌涌饰徐元宰 , 王汉清馋张国勋 , 王兰英再饰申大娘。该剧演出时 , 受到了省内外观众的热爱 , 直至64年 “ 封箱 “ 后 , 不少戏迷还在惦记这个戏。八十年代省锡再次推出该剧时 , 愈加受到观众的钟爱。《玉蜻蜒3几十年来 , 蚀经儿度排演 , 参演人员时有变动 , 但申大娘却一直由王兰英饰滋 o '

申大娘原是吏部千金 , 知书达礼 , 既娴静 , 又任性。因为丈夫申贵升离家出走 , 从此女掌男权 , 掌握申府大权 ,又加上族中争夺家产 , 使她的性格变得果断泼辣。王兰英扮演这个人物 , 紧紧抓住申大娘最终也是封建礼教的殉葬品这一人物的特征 , 在表演和唱腔上从大局着眯 , 于细微之处着手 , 精心处理 , 不断提高。她所塑造的申大娘形象 , 个佐鲜明、独具一格。

全刹中申大娜的重头戏是 “ 搜康堂 “、 “ 分家当 ? 和最后一场的 “ 请灵 “ 。丈夫反目出走 , 申大娘四处寻找 , 毫无

下蒋 , 后来得知丈夫曾去过法华庵 ; 端阳节率领家丁 \ 婉芒以迷香为名 , 前去搜庵王兰英扮演的申大娘 , 用 [ 大陆清张导板 ; 高亢激趟的行腔 , 唱出 ; “ 特拣端阳搜法华 “ , 随尿在【急急风 〗 、【四击头 ] 击乐声中亮相。这一个出场很着声势 , 她的台步、眼神、身段均以一个 “ 搜字为依据 , 睡表现出雍容大度的身份 , 又君现了不可侵犯的威严 , 其分许的掌握 , 恰到火候。

法华庵经过全面搜查 , 不见丈夫陡迹 , 在当蓼i蹇逞*_…′i皋】雇鲑青蒽【l'阵l_茎′r膏司亡下 , 申大娘来到智贞的外云房 , 这是最后一处要搜的地方霾此时的智贞 , 已知来者的身份 , 方寸已乱 , 举止失常。场命寂静 , 双方一个 “ 推磨 “, 四目相视 , 申大娘《呀 “ 的名声 , 发现眼前的尼姑 , 容貌出众 , 如被丈夫看见 , 定会留硕康堂…... 在这段戏中 , 王兰英始终 “ 以静为主 , 充分运厢“ 眼神 “ 李表达人物瞬息多变的内心活劲。须奥 , 她定下娱计 , 与智贞绪拜姐妹 , 一则可以常来常往 , 二则暗中察其璋迹。智贞无奈 , 只得从命 , 两人在佛前盟誓心中各有厥求。既为姐威 , 可以说些俗家之事 , 申大娘为了观其动青 a以能在蛛丝马迹中发现破绮 , 面对智贞 , 借姐威之情倾诉了她的心事 : ′

你出家人只见虎丘景依旧 ,却不知人生多变似萱浮。
去冬腊月廿四夜 ,

与你姐丈绪鸾倩 ;

实指望夫荣妻贵同偷老 ,却不料未满百日就断头。
丈夫撒手撒妻房 ,

族党乘机把家产谋。

可怜我白日寻夫到处闻 ,

夜来独自守空楼。

谅来我是孤鸾命 ,

. 望贤妹超变愚姐把道修。
挂下段[【昌，王兰英选用 [ 簧调 ] [、罗'弓芝板中邑熹昔(才青^莫乡的′扇定1聿，委娆动听 , 是申大娘用动之以情的办法 , 恳求智贞帮助自己 “ 解脱 “ 眼前的处境 , 也是人物对自己命运的感叹。

婢女芳兰在佛殿找到化缘镯 , 上面写着 “《申贵升助银一百两 “。这是铁证 , 申大娘步步逼向智贞 , 外松内紧地说 :“ 质妹 , 我已绅找到你姐夫的下落了 ! “, 心虚的智贞闻言U中大惊接着 , 王兰英从下场角走了一个大圆场 , 到上场

门突然返身站定 , 两眼直逼智贞 , 观察她的神色 , 舞台气氛骤然紧张。躲在云房内的申贵升大吃一惧 , 于心慌中不慎碰倒物件 , 发出声响 , 申大娘快步欲冲内房。在这千钧一发之际 , 机智的老佛婆干脆把房门打开 , 一边说 “ 俗家人不能随便进去 “, 一边又说 , “ 自家姐妹不用客气 , 请里面坐吧 ! “申大娘稍有迟巷 , 老家人王定急步报上 : 《七、八房要夺家产 , 请娘娘急速回府。“ 申大娘眼神一转 , 疑云暗藏 , 回身和颜悦色地对智贞说 , “ 愚姐家有要事 , 不能久留。“ 吩咐王定 , 《外厢提轿 ! ? 众人先下 , 申大娘如何下场 ? 王兰英原先处理是 , 转身 , 用一袖搭肩 , 下场。克得不理想 , 后来改为 , 转一个身就下场 , 叉觉太简单 , 总不能反映人物的心理。于是她先找准潜司词 ; “ 此事未了 , 我还要来 ! “ 交流的对象是智贞 , 最后作了这样的处理 : 结合武旦的 “ 走边 “动作 , 来一个大幅度的水袖花 , 急回首 , 与智贞对视 , 侧身而下。对于这个下场的身段 , 有人作统计 , 说她是从八个戏曲程式动作中提炼出来 , 融化而成。观众感到飘逸优美 , 有

神够显。
如林说 , < 搜应 “ 这加戏 , 是欧赏王兰荣的做工 , 那么

在 e 分家当 “ 这场戏里 , 是聆听王兰英的唱务。剧情是七年 .以后 , 申贵升早已死去 , 申大娘思夫心切 , 身意重病。这里王兰英有一段观众百昕不厌的唱殴 :

画楼绣闻寂无声 ,

半廉竹影伴病人 ,

可叹我堂堂吏部千金女 ,

只蒙得含怨街恨苦一生 !

官人啊 , 夏

你既然狠心撒我七年正 , 趸

又何必常与为妻聚梦境 ? ′

你既与为妻聚梦境

又为何话无半旬就动身3

你来无蹈迹去无影 ,

我魂牵梦蒙病更深。

只怕你回心转意归米时 ,

只见灵台不见人 !申大娘环视四周 , 借觉澍凉 , 微风吹来 , 一阵寒噬。在悠扬 ,的乐曲声中 , 开头四个字 , 王兰英用 〔 簧调 ] 女腔开篇散唱 , 肩调低回 , 病态若现 , 后三字转入慢板 , 还是采用低腕。
第三句《千金女 “ 三字 , 突起高腔 , 近似悲鸣之声 , 紧揉着唱腔下沉 , 哀叹人物不聿的道遇。从第五旬起调后 , 发挥< 清板 “ 的特色 , 如泣如诉 , 宥怨喻威 , 表现了申大娘病中咋吟 , 无限悲伤的忧郯心情。

智贞得知申大娘有病 , 前李探望 , 见她卧槎入喜 , 接过婢

文芳兰手中的衣服络她披上。申大娘醒后 , 传来龙舟竞渡的

鼓乐之声 , 她感叹地说 , “ 端阳 , 好难忘的端阳 ! “ 然后起啸 :申大娘 : 七年前 , 逢端阳 ,我为寻夫到康堂。
智 _ 贞 : 你为寻夫到庵堂 ,我俪绣招一炉香。
申大娘 : 一炉香 , 一炉香。
我明结姐妹暗撒网。
智 _ 贞 : 睿撒网 , 寻夫郎 ,她怎知申郎一病亡。
王兰英和沈佩华这段 [ 铃铃调 ] 中慢板的对唱 , 同一曲调 ,行腔各异 , 清幽典雅 , 优美动听 , 既有鲜明的流派特色 , 一又衔接得天衣无缝 , 每次唱到这里 , 场内总是一片寂静 , 观众无不为之击节赞叹。

王定来报 : 族中争夺家产。申大娘在病榻上挣扎而起 ,愤懋昏厥。王兰英一句 [ 大陆调 ] 散板 :, “ 恭恨人强命不强 “, 前四字运用高腔 , 后三字转为低腔 , 回肠荡气 , 行腔中体现出人物病态。随后 , 申大娘一面命婢女途请其父前来 , 一面命人取文房四宝 , 请智贞提笔 , 写下遗书 , 将申氏家产分作十份 , 其中五份分给老父、王定、贴身婢女、众仆如和设立义庄。这五份家当的分发 , 都用唱词来表达。王兰英唱的是 [ 大际调 ] 慢板 , 每句起腔因情设置 , 行腔中气若游丝 , 声泪俱下。十份家当 , 还剩一半 , 申大娘嘲托算贞晖道 :

这五份家产写清爽 ,责成王定权执掌。

万一戒夫转门墙 ,

中年丧妻要娶填房。

留下这份薄薄产 “

好让他夫妻双双度时光唱到这里 , 已是泣不成声。智贞闻之 , 痛潘心肺 , 珠泪暗抛 , 欲想讲明申郎已死 , 又怕她承受不起如此打击。这时 ,曲调转入 [ 簧调 ] 男腔 , 王兰英继续唱出 ;

眼前亲人只有你 ,

临终拜托事一桩。

望你念在结拜义 ,

让我泉下如愿偿。
申勤〔夏z贲芝从怀〔薹二'猖B之出王鳍`「言邑!薹玉廷，字字句旬 , 〕口蓦妻艮蕃豪了{丈丨~…艘地寄L…p「竟徨'…'身L工o

这段晖词共有二十句 , 意怡是 , 玉蜻蜂本有一双 , 一只丈夫 .

随带 , 一只留在绣阀 , 日后你若见到我夫 , 劝他及早回来 ,要他在我坟前点一炉清香 , 喉三声妻子 , 我的心愿就满足了。
这大段唱腔 , 是这场戏的高湖 , 旋律平稳柔美 , 间有跌客 ,演员情真意切 , 观众听之酸鼻。加之著名鼓司蔡炳兴 , 以他非凡的功力 , 节奏准确 , 强弱分明 , 烘托剧情 , 丝丝入扣。
以上凡个著名唱段 , 八十年代均已制成音带 , 广为流传。

照片

王兰英的唱腔艺术 , 从天赋条仵来讲 , 她有着一条日笑明亮的 “ 金嗓子 “, 在行腔方面 , 她呆取了锡剧前辈张秀英高亢坚实的特点 , 两者揉合 , 逐渐形成了她的演唱风格 : 吐字清晰、韵昧醇厚 , 平仄分明 , 字准腔圆 , 甩大腔处响逼征云 , 肯声灌耳 , 楚小腔间 , 精巧细致 ; 字字传情。五下年代中期 , 她嗓子有一点变化 , 唱到高音时略带 “ 沙 “ 音 , 然而 , 这一点变化 , 不仅没有影响她原来行腔的美。反而被娣在涧腔中似断非断奇妙地利用了。对于嗓子王兰英一向认洁

既要爱护 , 也不要太威养 , 不加保护那是慢性自杀 , 太娇养了 , 则会弱不经风。当然 , 发觉声带有毛病 ; 就得及时治疗算不能任其发展。在 “ 文鞍 “ 中王兰英刚刚《解放 “ 的那段日子里 , 因种种原因而嗓子失音。没有了嗓音对一个演员来说 , 就意昧着舞台生活的结束 , 她不甘心。为此 , 她求医于著名治嗓专家段桂安军医 , 经检查 , 声带上有好儿处息肉 ,殷军医极其负责地为她开刀动手术。此后 , 王兰英天天去卫岗针灸治疗 ; 日复一日地坚持了一年多 , 嗜音终于得到恢复 , 使妇能在花甲之年继续活既在舞台上。这位全国闻名的段军医 , 不仅对各地来宁治噻的众多名演员热情负责 , 即便对普通工人 : 农民、士兵患者前来求医 ; 他亦同样对待 , 图而众人交口称赞他是 < 医术妙、医德高 ? 的好医生。
经过多年的艺术实践和执着追求的精神 , 王兰英形成了风格迥异独特的 “ 王派唱腔 , 而 “ 沙糯》也成了其中的一大特色 , 难怪戏曲界有人把她的唱腔艺术比喻为 “ 云中月一一华丽典雅 ; 吴营动人 , 犹如一轮明月中空 , 时随时现彩云绍绕 , 若明若睡 : 变化无穷 : ′她在《玉蜡蜓的最后一场 < 请灵囡园 “ 中则是唱傲兼备。徐元宰认母以后 , 捧奉其父申贵升的灵牌回府 , 老家人王定误报《申大爷回来了 ! “ 颓时 , 次快的音乐骤起 , 气氛异常热烈 , 王兰英一句 [ 赠调 ] 导板 “ 阵阵喜讯天外传2,接着竹笛飞出三个强音 , 申大娘春风满面、步履如飞 , 满怀喜悦地飘逸而上。接唱 [ 引路板 〕 “ 愚不到凤泊鸾飘又重圆 , 随后一连申的《我为他 “ 板式随旬而渐紧 , 当唱到 “ 却不料一阵春风来送暖 “ 时 , 曲调转入长三调 ?,流畅的旋律 , 轻快的节奏 , 一泻心中无以比喻的欢快心情 ,< 空谷足音喜讯传 “ 这句腔。推出了全刹中唯一的 [ 老簧

谋 〕》。紧接着女声伴跨 ,顾不得满头青丝梳一半 ,顾不得心慌斜插凤头篆。
顾不得双眉画得有长短 ,顾不得罗裙斜束衣歪穿。

王兰英在第一句伴唱中 , 从下场角台口退步至台中。第二旬时 , 小套脚 , 转身 , 右手指发髻 , 双脚踏起 , 作了一个背朝观众的雕塑 , 戏在背上、突出 “ 斜插凤管》。第三句时 , 双折袖 , 挽过、双手据面粟 , 两丫环高举青铜镜 , 她含羞对镜理鬓。第四句时 , 左袖下垂 , 右袖搭在左臂 , 右尸微踏 ,用腰 , 变式造型 , 侧身看罗裙 , 两丫环替她更衣 , 她疾忙双手伸进袖管 , 发现套空 , 衣服没有穿上 , 限即一笑 , 笑自己粗心大意 , 笑自己得意忘形。后退 , 再穿 , 穿上大红嫁衣后 ,双折袖 , 一个少女似的小跳步动作 , 然后走 “ 雀步2 , 此时 , 似乍叉回到十六年前的新婚时刻。伴唱毕 , “ 恨不得一步跨到大门口 , 王兰英放声高唱 , 人物急切会夫的心情如 -见 ,“U2字出口 , 音乐煞住。申大娘唯恐眼前并非事实 ,因而 “ 只怕我又是在梦中空喜欢 “ 。这一句落调 , 声音轻 ,唱腔低 , 自言自语 , 因为多少年来 , 好梦总是难圆 , 这回是否又在梦中 ? 丫环回话 : “ 娘娘 , 不是梦。“ 她欣喜之余 ,不禁又感史万分 -

官人啊 ,

伸在外面十七年 ,添了个贵子中解元 ;我在家中十七年 ,添儿条皱纹额上悬。
你心肠何必姑此软 ,

不等我肖头白发再团国3 '吊两句是友问 , 是妻子对丈夫的质怪吗 ? 锵是又不是 , 接着的唱就是她自己的解说 :

我技刻心中德翻五昼瓶 ,

难辩苦辣与甜酸。
喜之极、悲之绝、爱之深、恨之切 , 这大概就是申大娘此时此刻难以形容的复杂感情。这一段戏 , 王兰英情湛的表演才华 , 给了观众以高品位的艺术亭受。

徐元宰高呼一声 : “ 母亲 , 参参来了 ! “ 申大娘侧身上前。十六年分离 , 一旦见面 , 反倒有些羞淼 , 欲行夫妻之礼 , 却不料映入她眼中的是申贵升的灵牌1舞台上灯光色调骤变 , 气氛大起大落 , 出现丁一个大反差的艺术效果。申大娘悲痛至极 , 不觉晕了过去…... 堰着 , 进入全刹高潮 : 智贞间入申府 , 视死如归 , 在忠息堂上一诉十六年来的种种情由 , 这深深打动了申大娘的心康 , 加之王定一段深沉恳切的劝导、众奴仆路地为智贞求情 , 在强烈的音乐过门中 , 王兰英右肩倾斜 , 含着泪水 , 用足尖转身 , 以 〔 大隆调 ] 慢板吹出 “ 智贞她吐苦情动人肺腑 , 老王定提往事猛忆当初…... 她命苦 , 我命苦 , 两人一对做骝妇…...“。申大娘在沉痛的反思中 , 认清了由于父亲的包办婚姻 , 以致铭成大错 , 恨海难填 , 最后向智贞认锦 , 全刹以团国告终。

《王蜻蜇》作为一个优秀剧目 , 经受住了时间的考验。
在六十年代 , 演到邸里 , 红到邸里。出省交流演出时 , 上海刹论有人曾说 : “《&《珍珠塔》、《王蜻蜂》是演不过锡剧的。“ 当时 , 也有个别人认为谈刷是宣扬 e 阶级调和 “ 论。
在杭州 , 著名剧作家胡小孩在一次座谈会上对王兰英说< 刘进剧场 , 我是带着批判的眼光来看《王蜻蜒》的 , 结果

受艺术的感染 , 我看得走不掉了。“ 盖派鼻祖盖叫天观看后也说 : 《我被剧情呆引佰了 , 这戏真好。“ 在江西演出此原后 , 万叶在《南昌日报岂上撰文 :

江苏锡厕 , 清淡素雅 , 纤细徽绝 , 真似那姑苏台上

的一轮明月 , 虎丘山外一带的绿山翠碧。这样的刹种去

表演那佛殿中的爱情惧史 , 其词调相配 , 确乎和谐琴瑟e 沈佩华和王兰英的表演 , 似那蜻蜀点水 , 不繁不腻 ,

滴波起纹 , 涟漪层蟒 , 耳目清悦 , 令人神往。

. 八十年代恢复上演时 , 为了推出年青一代 , 前半场由青 -年演员主演 , 后半场由老一辈压阵。王兰英从唱腔到表演 ,再次加工 , 富有新意 , 使其重放异彩。在苏南各地演出时 ,盛况空前 , 为满足广大观众的要求 , 儿乎每天日夜两场 , 非但客漪 , 还要临时排凳加座。观众既看到了优秀的年轻一代 , 又再次欣赏到了老艺术家的风采。