美韵锡剧
第十八篇 《拔兰花》舞台艺术
〔图01为姚澄肖像照，无文字〕只因采用了喜剧结局的整理改编本，姚澄扮演的王凤霞双手拿了针线笸，置于身子右侧，走花旦步，由下场角登场。亮相后用老簧调起唱：“饭后灶前收拾罢，抽空又来绣花鞋。公婆丈夫都出外，我做针线带看家。……”无论动作和唱腔都显得轻快、活泼，仿佛一无心事的模样，原因是：一、尽管王凤霞嫁到谢家，受尽了丈夫公婆的种种迫害，她还是一个少女，还有她青春的活力。没有这种活力，就没有她和蔡根发大胆相爱，私订婚约的前史；尚若这种活力已经被消磨殆尽，也不可能有最后两人相约出走的结局。这一天，她的丈夫和公婆都不在家；在牢笼般的夫家，她暂时获得了自由，给了她显示青春活力的机会，也给了演员立体地塑造王凤霞性格的机会。二、整出戏的演出，王凤霞表现失望，甚至绝望，低沉，灰暗的地方尚多。一出场就表现得低沉、灰暗，表演就缺少了起伏。从仿佛一无心事到想起了心事，到心事重重，到伤心之至，表演就有了层次，有了发展。
从“西风吹乱青丝发，带歪一朵素兰花，拔下兰花重新插，看见兰花想起他”逐渐引入正文。“带歪一朵素兰花，拔下兰花重新插”两句，第一次写到贯串全剧的关键性道具——素兰花，必须强调。姚澄在举右手摸发之后，采用套手、转身、踢脚、半蹲、背向观众一系列动作，然后伸手去拔头上的兰花。她上身穿一件湖色大襟长袖圆角短衫，下身穿一条墨绿绣花百褶裙，转身、踢脚、半蹲、背对观众的动作使百褶裙扭成了个螺旋形，姿态煞是好看。一位画家随手一幅速写，第二天就登上了《新华日报》。
“看见兰花想起他”一句，引出以下王凤霞对往事的回忆，曲调转为叙事和抒情两相宜的〔玲玲调〕，追忆往事，角色的心情要回到当年的情景里去，作为演员还要把观众带进角色当年的情景里去。姚澄借用《梁山伯与祝英台》里《回十八》一折的方法来表演王凤霞与蔡根发定情时的情景，就仿佛台上有两个人那样，还适当地模拟了对方的神态。那是王凤霞生活中最美满最甜蜜的一段经历，她无所畏惧却又带着少女的羞涩在追求理想的爱情。姚澄向来不主张搞过多的新腔，常说：“处处是新腔，就等于没有新腔。”可是在这里不用一两句新腔就太平，太一般化了。她采取江南小曲《四季相思》的部分曲调，为“他送我雪白一朵素兰花”这句唱词设计了新的唱腔：
【简谱】1 5 1 2 3 | 6 1 5 5 0 | 1 1 0 3 ‖ 他 送 我 雪白 ‖ 2 1 6 | 5 5 0 1 6 5 3 | 2 1 2 1 2 3 | 5 6 1 6 5 ‖ 一朵 雪白 一朵 素呀素兰花 ‖ 3·5 6̇1 6 5 3 2 | 1（6̇1 5 6 4 3 | 2 3 5 3 2 1 | 6 1 2 3 5 2 | 1 2 3 1）（括号内为过门）
轻快、跳跃的新腔，描写出王凤霞喜悦、爱慕的心情，源出于民间小曲又加强了王凤霞是农家少女的色彩。这一句新腔在唱“凤霞我决不辜负蔡根发”的时候再现了一次。
王凤霞等候蔡根发请媒人上门来求亲，却等得个蔡根发已经娶亲的消息，又是气愤，又是伤心。唱到“前思后想死了吧”，她面向上场门，微微蹲身，右手轻轻一拍左大腿。这是农村妇女表示横下了一条心的常用动作，就好像随即要进房去上吊似的。这时候，乐队上起一声鼓点，她陡然转身，左手前指，双脚用雀步急急后退。为什么？王凤霞在唱句里表白说“偏偏来了二舅妈”。那一下鼓点就仿佛二舅妈进屋时的推门声，或者是唤了声“凤霞”。二舅妈一来，事情发生了急剧的变化，曲调也由叙事抒情兼备的玲玲调夹簧调转为急促的行路快板。急急后退，显示了变化的不可阻挡；左手前指，表示对二舅妈的厌恶憎恨。从这一句起，她从台口往后退，又从台左走到台右，台右走到台左，就像一只落进笼里的小鸟，拼命挣扎却挣扎不脱。直到唱出“嫁到此地三年外”，事情已成定局，王凤霞从追忆过去回到现实中来，曲调也转回到玲玲调。她缓步走了个小圆场，环视四周，只觉得眼前这个环境这样沉闷、令人窒息，没有一点自由。此刻的心情与开场时反差极大，姚澄用一句玲玲调的落调来结束这第一段长唱。再用一句簧调的起调为以下的戏开路，这里有两个原因：一是簧调的抒情意味特别浓，宜于表达王凤霞万般无奈的心情。再是像写文章另起一段一样，换个曲调，便于引出蔡根发上场，接唱“出门三年转回家”来。
有人以为，王凤霞这第一段长唱把剧情的大概都唱掉了，完全没有必要。殊不知古今中外戏剧、小说像这种先说一个大概，然后再作具体描写的手法屡见不鲜。高明的写家自能把人们已知其大概的情节，描摹得引人入胜。三个《拔兰花》同台演出，仍能吸引住观众的注意力，更加有力地说明了这个道理。
蔡根发上场，这出戏的矛盾就此展开。他隔窗拔兰花，果然引起了王凤霞的警觉。一经发现来的是蔡根发，王凤霞震动了，她不由得脱口而出地唱：“是他是他真是他。这真是甜酸苦辣一道来，霎时心中乱如麻。”按戏曲程式，表演“心乱如麻”往往采用“搓手”的动作。可是姚澄觉得“搓手”还不足以表达王凤霞当时的激动和不安，而且太一般化了。想了几个晚上，忽然想到：有人在焦燥不安，拿不定主意的时候，会无意识地摸着什么来回走动。这个动作好，可以拿来转化为戏剧动作。她就两手交替摸着桌沿，急促地走了个来回，好像热锅上的蚂蚁一样。接着一个冲动，用舒展的〔长三调〕唱：“待我出门去见他”，一边很快走到门边，起手去开门栓；又随着〔长三调〕的一声“啊——嗳嗳呀——”把手缩了回来。是否出门去见蔡根发使她犹豫不决，一会儿一个主意。最后决心出门了，又想到“见面如何称呼他？开口我又说点啥？”她决定“我就当他过路客，只说是失落仔兰花讨兰花”。这个主意既能遮人耳目，又能试探蔡根发对自己是否还有情意。演到这里，姚澄带一点稚气的神情，微微拍拍手，她觉得真是亏自己想出来的。
两个人第一次接触很快就“崩”了。蔡根发本来有气，再听王凤霞接连称他“叔叔”，误会加深，把兰花摔在地下，假装踩了几脚，再解下腰间的香罗带，扔还王凤霞，表示从此决绝。按剧本的提示，王凤霞在此刻是“气极，跺足进门，伏几而泣”。姚澄觉得还可以挖出戏来。她见蔡根发扔兰花，已经心痛得把头掉开，听说要“踏几脚”，更不忍看，急急走开；走了半个小圆场，更听得蔡根发唱“腰里解下香罗带，恨不得三把两把扯了它”，刚回转身来，罗带又给扔到了地上，这可是自己亲手为他做的呀，连忙拾起来，下意识地递给蔡根发。却见蔡气冲冲背对着自己：啊，他是决意断绝了！这时候姚澄双手托着罗带，面向观众，从左到右摆动了一下，好像一片心意无人接受，满腹冤屈无处可诉；然后一跺脚：断就断吧！把罗带一扔，急急进屋，伏案而泣。这段戏双方都是爱恨交织，又在相互误会，和以下王凤霞用滚板起唱的：“无情无义的活冤家，我咬牙切齿恨冤家，冤家不来想冤家，冤家一来真的变冤家……”这些夸张的唱句一样，都有喜剧的色彩。然而姚澄演得却极其认真，全不管台下观众发出一阵阵笑声，真的痛心，真的落泪。越演得逼真越能得到正常的效果；一失真，就没有效果了。
哭着，哭着，王凤霞忽然想到“又不知冤家可曾转回家”，蔡根发是不是就此走了，她用手帕遮住脸，朝窗外偷偷望了一眼，果然不见人影。慌忙出门，赶到村口，举手想唤他回来。可是人早走远了，唉，这下再也不会来了，再也见不着了，垂头丧气地转身回去。冷不防蔡根发却直楞愣地站在自己面前，原来他并没有走。刚才自己那一番未能忘情的举动都给他看在眼里。多难为情，多么尴尬，赶紧用手帕捂住脸避开。这一避，转眼瞧见了地上的兰花，弯腰拾起来一看，还是好好的，并没有踏坏，原来他也是未能忘情，并非真的想一刀两断。这才下定决心，“拼得给我丈夫活打煞，三年疙瘩要解开它”，上前去喊“根发”。这段戏排练之初处理得比较简单，王凤霞一出家门就看见了蔡根发，就发现兰花没有被踩坏。改成了上面写的那样，人物的感情细了、深了，戏也浓了。
王凤霞这声“根发”可不好喊，处境跟三年前不同了，何况刚才还吵了一场，试了几试，费好大气力才喊出口。然而，就是这声“根发”，打开了僵局。起先，继续相互指责。蔡根发认为自己占理，讲明了他的婚姻是怎么回事之后，接着申诉他为了娶娶王凤霞三年里吃了多少苦。这是一段用清板处理的“叠句大陆快板”。他越唱越气，越唱越快，直到“想不到你，你……”，王凤霞接唱一句“大陆慢板”的下句，“我好比哑子吃了苦口药”，一快一慢，对比十分强烈。王凤霞接唱：“三年来错怪根发负前约，想不到他过了三年苦日脚”，慢慢走到蔡根发跟前，上下打量伸过手去，似乎作抚摸的动作，充满了对蔡的谅解、同情和爱怜。蔡根发却不能原谅，迫使王凤霞不得不含冤带恨地诉说三年来的痛苦经历。这里有一段极生动的长唱：“等你媒人等勿着，我朝盼夜望像望夫石。听说你另娶别人家，又好像万把钢刀心上扎。爹妈逼我嫁谢家，我进门来就还你的前世眼泪债：白天想得你无神思，夜里想得你说梦话；说梦话，说梦话，丈夫他还未困着。他反披衣裳倒拖鞋，拿来一根栗树柴，将我头发一把抓，浑身上下一顿打。我咬紧牙齿衙紧粉，就是舌头未打着。三年来不许亲人望凤霞，三年来不许凤霞回娘家；三年来我枕头边眼泪好撑船，三年来我像七石缸里一只有脚蟹。三年来任凭百般受糟踏，我头上原戴素兰花。你笑我凤霞福份大，难道你心肠是铁石？要怪我三年前头眼睛瞎，只落得你今朝上门讨兰花。拿去吧，拿去吧，不稀奇这朵素兰花。”姚澄用“簧调清板”来处理这段唱。起调之后，所有的乐器一起停下来，只剩下一个女声。这给了演员行腔和掌握节奏变化极大的自由。起初是中速，到“他反披衣裳倒拖鞋”，节奏加快，如临其境地描述婚后的第一场风波。到“就是舌头未打着”逐渐把节奏放慢，“未打着”三个字唱得很慢，好像在呜咽、抽泣。从“三年来不是打来就是骂”一句开始，乐队起一支箫做伴奏，加重了悲切的气氛，如怨如慕，如泣如诉。“三年来任凭百般受糟踏”，又是个转折，王凤霞反过来向蔡根发表示决绝，节奏自然又快起来，又在“要怪我三年前头眼睛瞎”这一句的开头嚣了一板，给人造成更快的感觉，直把这段唱推到了高潮。最后用干脆利落的“素、兰、花”三个顿字煞尾，把兰花往地上一扔，转身进屋。
原先，王凤霞诉说完自己的遭遇，蔡根发就赔情认错，没有王凤霞反过来表示决绝，也没有她扔掉兰花第二次进屋的举动。添了第二次进屋，增加了一系列戏剧动作：蔡根发急忙拾起兰花追进屋去。王凤霞返身关门，蔡根发双手来推，二人三推手。王凤霞因蔡居然还追进屋来，心里一软，蔡根发用力一推，王凤霞后退几步，靠在桌沿上。蔡根发一个踉跄，进房来，王凤霞见他几乎跌倒，伸手欲扶，又见他站稳了脚跟，便缩了回来。蔡根发上前，喊一声：“凤霞”。王凤霞余怒未消，转身扭头；蔡根发转到另一边，面对王凤霞，再喊：“凤霞！”王凤霞再转身扭头。蔡根发第三次上前，叫板：“啊呀，凤霞呀凤霞！”接唱滚板：“听你一番伤心话，我是前错后错，千错万错，错天错地，错尽错绝错到底，想不到绿叶底下结苦瓜。”王凤霞唱：“我恨不得举手将你打，好像有钩子把手扎，我恨不得上前踢一脚，又好像土地公公拉住脚；我打不下来踢不下，怨天怨地怨自家”。爱恨交织的感情在这里达到了最高峰。姚澄采用了表现激动的〔说头板〕，在第一句末了一个“打”字的拖腔里加了几个停顿，描摹欲打却又打不下去的神态；又用顿足捶胸的动作，来描摹王凤霞的自怨自艾。举拳，脚踢，顿足，捶胸都是农村妇女日常的动作，姚澄加以美化和舞蹈化就拿来用了。
戏剧冲突发展到这里急转直下。蔡根发唱了一段〔堆字大陆板〕：“千不怪，万不怪，要怪我爹妈和王瞎瞎；千不怪，万不怪，要怪你爹妈和谢老大。害得我，三年在外，心头牵挂，为你凤霞，磨破肩胛；害得你，落到谢家，相思难舍，为我根发，挨打受骂；到今朝，你我两人面对面，当中有条天河隔。”两人抱头痛哭，推磨，误会完全解除。
解除了误会，王凤霞反而觉得一切都失去了，仿佛托付后事似的，用〔大陆慢板〕对蔡根发唱道：“三年疙瘩一朝解，你心我心全明白，我熬苦三年为根发，今朝我呒啥心事丢不下，有一日凤霞一死土里埋，你到我坟上纸钱化”，这是整出戏里王凤霞最灰暗低沉的几句唱，突出了两人爱情关系悲剧性的一面。姚澄用〔簧调慢板〕来处理这几句唱，这也是“欲扬故抑”的方法，强烈地反衬出在蔡根发表示“过去的就让它过去吧”，情愿和王凤霞像当年一样相好以后，心头的豁然开朗，真的是“一言搬开了千斤石”。从自怨自艾到灰暗低沉，再到豁然开朗，感情上的变化都十分剧烈，需要有相应的艺术手段来表现，姚澄在“怨天怨地怨自家”一句里第三个“怨”字的拖腔上，在“有一日凤霞一死土里埋”一句里“埋”字的拖腔上，和“一言搬开了千斤石”一句里“石”字的拖腔上都设计了新的唱腔，这里有的是受了川剧的启发，有的吸取了吕剧的曲调，有的把过门转化为唱腔，反正只要觉得合适，就拿来用上了。
全剧并没有结束在两人一同出走，而是约定三日以后，乘村上有庙会，公婆要去拜菩萨；谢老大要去挖花牌，两人相会，共奔他乡。留下了回旋的余地，也给观众留下了舒展想象的篇幅。收尾是轻快、活泼的，充满了美好的向往和面向未来的勇气。蔡根发告别，王凤霞拿起桌上的香罗带交给蔡根发，用开场时用的〔老簧调〕起唱：“不要忘了香罗带”，蔡根发接下句：“不要忘了素兰花”。他拿起兰花，王凤霞蹲下身来让他把兰花戴在自己的发髻。然后两人用优美、欢快的〔雁苏调〕合唱：“三日后兰花罗带合一家，天坍地塌不管它，不管它。”
这大胆泼辣的语言，载歌载舞的场面，给了观众许诺，也给了观众希望。在王凤霞、蔡根发生活的当年，也许只不过是一场好梦，只不过是个美丽的肥皂泡，等待着这对有情人的，很可能却是无情的现实。然而，那都是这出戏以外的事情，《拔兰花》的整理改编者、导演和演员恕不作答了。
也有人对这样的结尾提出过责难，以为相约出走总有点“那个”。其实，傈僳族的民间长歌《逃婚调》，题目就标明了“逃婚”。侗族的民间传说《珠郎与娘美》也是用逃婚来反抗封建婚姻。汉族的戏剧、滩簧戏本身的传统对子戏《庵堂相会》里金秀英和陈宰廷商定的计策也是“逃婚”，那么，对于这样结尾提出的责难，无非是王凤霞已结过婚。不再是少女了。把一个妇女的童贞，看得如此之重；竟成为她必须屈从于封建婚姻的枷锁，成为她必须继续为之付出牺牲的口实，这不是封建思想在作怪，还能说是什么呢？
费兴生善于表演朴实憨厚的青年农民形象，在《拔兰花》的演出里，和姚澄的表演相得益彰，也是很成功的。
作曲郑桦在这出戏的音乐上作出了很大的成绩。像把民间小曲《四季相思》的旋律糅合进〔玲玲调〕里，是由姚澄提出了设想，郑桦具体完成的。蔡根发“千勿怪，万勿怪”的一段〔叠字簧调〕也是郑桦根据锡剧老调〔说头板〕的连环句整理编曲的。
整个演出是在导演许应的精心设计下合成的。