美韵锡剧 借茶
剧情
秀才李锦堂，课读为生。有女秀敏，娇艳聪慧，童生金玉桢久有爱慕之意。
清明节，塾馆放学，李锦堂应约去友人家饮宴。金玉桢趁机去李家，适逢秀敏倚门盼父，拒其于门外。金便口称借茶解渴，想借此以通款曲，李入内茶，金随即跟进堂屋。
秀敏见玉桢彬彬有礼，出语文雅，又见其哀求情切，·遂为之心动，乃出对联以试其才。金便以联语暗通情，李亦借出联答之，初拒后允，终至两情欢洽，结下私情。（陈一冰）
考略
清余治《得一录》卷十一之二所录《翼化堂条约》内，附有“永禁淫戏目单”，其中即有此剧。可见那时它已被作为淫戏“永禁”，不准点演的，“如敢点演，立将班头送官究贵，或罚扣戏钱三干文，以将来。”
《翼化堂条约》未附年月，但紧随其后之文，则署清道光十六年（1836）。由此推测，此剧最晚在一八三六年之前就已颇为流行，而这出剧目的形成，当更草于此。
《借茶>取材之始因，已不可考。现存传抄本为自秋荣之整理本，其整理前的原本则早已失传。目前的传抄本内容并不淫荡，语言亦颇洁净，不属于对子戏中的“荤戏”（淫戏）。其中共有联语十五副，语多双关，除第十五联外，其余的十四联均由李秀敏出上联，金玉桢答下联。.不妨将这些对联抄录于后：（1）门对青山，早淡夜浓昼碧绿一桥凌白水，春深夏浊秋晶莹，（2）万国九州通天理一一五湖四海共春秋，（3）红荷白藕青莲籽一绿竹黄鞭紫笋娘，（4）老莲种种出新莲，包含小籽新竹长长过老竹，欺先生，（5）茶芽似雀舌一一香茗赛龙涎，（6）雀舌未经三月雨—一龙芽先占一枝春，（7)六尺丝带，三尺围腰三尺挂一床锦被，半床遮体半床空（8)风狂浪急，劝渔翁及早回头一树密林深，教樵夫正好下手，（9)竹本无心，皮外多生枝节一一藕虽有窍，肉中不染污泥（10)阶前蚯蚓，一肚泥（疑）心一一屋后蜘蛛，满腔丝（思）意，（11）画上果，猿猴百计难偷—一园中名花，蝴蝶一定要采，（12)月明星稀，此夜断然无雨一-天寒地冻，今宵必定成霜（双）（13）炭黑火红灰似雪—一麦黄麸赤面如霜，（14）桌悠悠，痴跛跛，！今生休想一一娇滴滴，嫩葛葛，咳！前世姻缘，（15）竹夹梅花，君子好逑红粉女一蝶穿杨柳，娣娥也爱绿衣郎。
从现存传抄本来看，其内容并不淫移，可能是白秋荣在整理过程中已删去了淫荡的部分，或是当初士大夫所谓淫戏的概念与今人不同。“翼化堂条约》“永禁淫戏目单”中有“凡其他新戏之近于调情密约者，一概永禁，不准点演”之注脚，可见“调情密约”者即是“淫戏”，故“借茶》被归入“永禁”之列。自此以后，在演出中又陆续加进了不少对联，如“乡下姑娘红菱脚城里先生橄榄头”，“竹竿提篮父擦子稻章扎秧母抱女”，“门外皂荚倒挂于锭墨一一院内芭蕉卷起万本书”，“脚踢开磊三块石一一手分出字两重山”，“雪压竹子头着地一一风吹荷吁背朝天”，·从而形成了这一剧目的明显特点。在幕表戏连台演出时期，由于剧情的需要，每每在戏中有吟诗作对的场面，说戏师傅便把这些对联集成起来，使之便于教学，又构成演唱内容，方面既可作“饶头戏”在正本前演出，另方面亦可使演员加深记忆。剧中所列的对联，在演出不同剧情的剧目时，都可择需选用。解放以后，未见有剧团演出过此剧。