美韵锡剧
借茶
剧目介绍
演员表
大事年表
戏考+
秀才李锦堂，课读为生。有女秀敏，娇艳聪慧，童生金玉桢久有爱慕之意。
清明节，熟馆放学，李锦堂应约去友人家饮宴。金玉桢趁机去李家，适逢秀敏倚门盼父，拒其于门外。金便口称借茶解渴，想借此以通款曲；李入内斟茶，金随即跟进堂屋。
秀敏见玉桢彬彬有礼，出语文雅，又见其哀求情切，遂为之心动，乃出对联以试其才。金便以联语暗通情愫，李亦借出联答之，初拒后允，终至两情欢洽，结下私情。（陈一冰）
### 【考略】
清余治《得一录》卷十一之二所录《翼化堂条约》内，附有“永禁淫戏目单”，其中即有此剧。可见那时它已被作为淫戏“永禁”，不准点演，“如敢点演，立将班头送官究责，或罚扣戏钱三千文，以儆将来。”
《翼化堂条约》未附年月，但紧随其后之文，则署清道光十六年（1836）。由此推测，此剧最晚在一八三六年之前就已颇为流行；而这出剧目的形成，当更早于此。
《借茶》取材之始因，已不可考。现存传抄本为白秋荣之整理本，其整理前的原本则早已失传。目前的传抄本内容并不淫荡，语言亦颇洁净，不属于对子戏中的“荤戏”（淫戏）。其中共有联语十五副，语多双关，除第十五联外，其余的十四联均由李秀敏出上联，金玉桢答下联。不妨将这些对联抄录于后：
1. 门对青山，早淡夜浓昼碧绿——桥凌白水，春深夏浊秋晶莹；
2. 万国九州通天理——五湖四海共春秋；
3. 红荷白藕青莲籽——绿竹黄鞭紫笋娘；
4. 老莲种种出新莲，包含小籽——新竹长长过老竹，欺侮先生；
5. 茶芽似雀舌——香茗赛龙涎；
6. 舌未经三月雨——龙芽先占一枝春；
7. 六尺丝带，三尺围腰三尺挂——一床锦被，半床遮体半床空；
8. 风狂浪急，劝渔翁及早回头——树密林深，教樵夫正好下手；
9. 竹本无心，皮外多生枝节——藕虽有窍，肉中不染污泥；
10. 阶前蚯蚓，一肚泥（疑）心——梁后蜘蛛，满腔丝（思）意；
11. 画上苹果，猿猴百计难偷——园中名花，蝴蝶一定要采；
12. 月明星稀，此夜断然无雨——天寒地冻，今宵必定成霜（双关）；
13. 炭黑火红灰似雪——麦黄麸赤面如霜；
14. 某悠悠，痴踱踱，咳！今生休想——娇滴滴，嫩蔼蔼，咳！前世姻缘；
15. 竹夹梅花，君子好逑红粉女——蝶穿杨柳，嫦娥也爱绿衣郎。
从现存传抄本来看，其内容并不淫秽，可能是白秋荣在整理过程中已删去了淫荡的部分，或是当初士大夫所谓淫戏的概念与今人不同。《翼化堂条约》“永禁淫戏目单”中有“凡其他新戏之近于调情密约者，一概永禁，不准点演”之注脚，可见“调情密约”者即是“淫戏”，故《借茶》被归入“永禁”之列。
自此以后，在演出中又陆续加进了不少对联，如“乡下姑娘红脚膀——城里先生橄榄头”；“竹竿提篮父搀子——稻草扎秧母抱女”；“门外皂荚倒挂千锭墨——院内芭蕉卷起万本书”；“踢开磊三块石——劈出出字两重山”；“雪压竹子头着地——风吹荷叶背朝天”；……从而形成了这一剧目的明显特点。在幕表戏连台演出时期，由于剧情的需要，每每在戏中有吟诗作对的场面，说戏师傅便把这些对联集成起来，使之便于教学，又构成演唱内容，一方面既可作“饶头戏”在正本前演出，另一方面亦可使演员加深记忆。剧中所列的对联，在演出不同剧情的剧目时，都可择需选用。解放以后，未见有剧团演出过此剧。
清明节，熟馆放学，李锦堂应约去友人家饮宴。金玉桢趁机去李家，适逢秀敏倚门盼父，拒其于门外。金便口称借茶解渴，想借此以通款曲；李入内斟茶，金随即跟进堂屋。
秀敏见玉桢彬彬有礼，出语文雅，又见其哀求情切，遂为之心动，乃出对联以试其才。金便以联语暗通情愫，李亦借出联答之，初拒后允，终至两情欢洽，结下私情。（陈一冰）
### 【考略】
清余治《得一录》卷十一之二所录《翼化堂条约》内，附有“永禁淫戏目单”，其中即有此剧。可见那时它已被作为淫戏“永禁”，不准点演，“如敢点演，立将班头送官究责，或罚扣戏钱三千文，以儆将来。”
《翼化堂条约》未附年月，但紧随其后之文，则署清道光十六年（1836）。由此推测，此剧最晚在一八三六年之前就已颇为流行；而这出剧目的形成，当更早于此。
《借茶》取材之始因，已不可考。现存传抄本为白秋荣之整理本，其整理前的原本则早已失传。目前的传抄本内容并不淫荡，语言亦颇洁净，不属于对子戏中的“荤戏”（淫戏）。其中共有联语十五副，语多双关，除第十五联外，其余的十四联均由李秀敏出上联，金玉桢答下联。不妨将这些对联抄录于后：
1. 门对青山，早淡夜浓昼碧绿——桥凌白水，春深夏浊秋晶莹；
2. 万国九州通天理——五湖四海共春秋；
3. 红荷白藕青莲籽——绿竹黄鞭紫笋娘；
4. 老莲种种出新莲，包含小籽——新竹长长过老竹，欺侮先生；
5. 茶芽似雀舌——香茗赛龙涎；
6. 舌未经三月雨——龙芽先占一枝春；
7. 六尺丝带，三尺围腰三尺挂——一床锦被，半床遮体半床空；
8. 风狂浪急，劝渔翁及早回头——树密林深，教樵夫正好下手；
9. 竹本无心，皮外多生枝节——藕虽有窍，肉中不染污泥；
10. 阶前蚯蚓，一肚泥（疑）心——梁后蜘蛛，满腔丝（思）意；
11. 画上苹果，猿猴百计难偷——园中名花，蝴蝶一定要采；
12. 月明星稀，此夜断然无雨——天寒地冻，今宵必定成霜（双关）；
13. 炭黑火红灰似雪——麦黄麸赤面如霜；
14. 某悠悠，痴踱踱，咳！今生休想——娇滴滴，嫩蔼蔼，咳！前世姻缘；
15. 竹夹梅花，君子好逑红粉女——蝶穿杨柳，嫦娥也爱绿衣郎。
从现存传抄本来看，其内容并不淫秽，可能是白秋荣在整理过程中已删去了淫荡的部分，或是当初士大夫所谓淫戏的概念与今人不同。《翼化堂条约》“永禁淫戏目单”中有“凡其他新戏之近于调情密约者，一概永禁，不准点演”之注脚，可见“调情密约”者即是“淫戏”，故《借茶》被归入“永禁”之列。
自此以后，在演出中又陆续加进了不少对联，如“乡下姑娘红脚膀——城里先生橄榄头”；“竹竿提篮父搀子——稻草扎秧母抱女”；“门外皂荚倒挂千锭墨——院内芭蕉卷起万本书”；“踢开磊三块石——劈出出字两重山”；“雪压竹子头着地——风吹荷叶背朝天”；……从而形成了这一剧目的明显特点。在幕表戏连台演出时期，由于剧情的需要，每每在戏中有吟诗作对的场面，说戏师傅便把这些对联集成起来，使之便于教学，又构成演唱内容，一方面既可作“饶头戏”在正本前演出，另一方面亦可使演员加深记忆。剧中所列的对联，在演出不同剧情的剧目时，都可择需选用。解放以后，未见有剧团演出过此剧。