传统戏潜心钻本行

尘 i 志日 s t 李声政庞、俊余来《嫦娲奔月3笃轰动效应 , 使愈未 ;

法 , 许多观众都觉得省畔初团《年年有

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员 “ 。是的 , 五十年代的中期 , 省锡剧团涌现了一批为广大观众所推祟的著名演员 , 可以称得上是人才济济 , 满台生辉 , 也是当时锡剧界兴旺繁荣的一个缩影。

为丁充份发挥剧团中的每个人的艺术特色 , 剧团继《红楼梦》之后 , 采取化整为零的战术 , 开排三台大戏 : 《珍珠塔3、《荆钗记和《三看御妹。其中 ,《珍珠塔》由王兰英、何枫主演。

脍炙人口的《珍珠塔3 , 是锡剧的看家戏之一 , 过去演幕表戏时 , 可以连续演上十几本。这次 , 省锡的剧作家谢鸣将它整理成单本戏 , 结构严谨 , 颇有新意。全剧将陈翠娥一 .角 , 作为完美的形象来塑造 , 既写了她不以衣帽取人和宽容大度的人品 , 又写了她对方卿那种以德报怨心理的规劝。王兰英过去演过这个角色 , 但那时的幕表戏是 “ 唱到那里算那里 “ 。如今 , 得到了素有 “ 功于挖戏 “ 著称的导演许应的帮助 , 使她在自己擅长的 “ 闺阁旦 “ 行当上苦心钻研 , 上了一个新的台阶。她从两个方面去着力塑造陈翠娥这一形象 , 一是有特色的表演 , 二是有光彩的突出重点。

在全刹中 , 陈翠娥的重场戏是 “ 前园会 “ ( 即 “ 货塔 “ ) 和《后园会 “ 及中间的 “ 哭塔 “。方卿从河南到襄附投亲 , 巧逢姑爹寿庆 , 因衣衫褪裱 , 被姑母啧辱 , 姑侄椎争 , 方卿一气之下 , 即要返回河南。陈翠娥得知 , 急随婢女采萍来到花园 , 相劝表弟 , 这便是 “ 前园会 “ 。王兰英根据剧本的规定情景 , 将它分成 “ 探问、《赠银、 “ 赠塔 “三个层次。

“ 探问 ? 是为了问清情由 , 留住方卿。王兰英以大家闻秀的风度 , 在彬彬有礼的讯问中 , 不断观察、判断 , 表现了人物的聪慧。步履是稳重的 , 唱腔是动听的 , 几个 “ 是不

是 “ 的处理 , 起调各异 , 特别是第三个 “ 是不是 “, 吸收了扬剧的乐汇 , 化入姑的 [ 铃铃调 ] 之中 , 很有新意。表姐的深情 , 使方卿备受感动 , 就把姑多的情真 , 姑母的嘲笑和盘诉于表姐。何枫扮演的方卿 , 一段【簧调 ] 把人物所受委屈的心情 , 倾泻而出 , 唱得声泪俱下 , 观众吻之不觉为之酸鼻。吻了表弟的哭诉 , 陈翠娥心里好不货怪母亲 , 但向表弟解释时 , 却晰道 , “ 我娘是多饮了三杯庆寿酒 , 酒言酒语得罪你 , 请表弟莉生我娘气 , 愚姐代母来陪礼 “。王兰英这几句 [ 簧调7 , 唱腔中体现了人物的温和恳切 , 同时也表现了圹的贯惠孝顺。见方卿执意要走 , 进而想到他空手而归 , 望眼欲穿的舅妈怎能度日 ? 便借用父亲的名义再留方卿 , 无奈表弟坚欢回绝 , 说了 “ 有官再到襄阳来 , 无官再不到此地 “的誓言。陈翠娥对他又敬又恼 , 又恨又喜 , 恨的是他不听人劝 , 喜的是他人穷志高。戏进入第二个层次 , 既然留他不位 , 欧定赠银三百两 , 供他回河南攻读 , 早日及第。哨知方卿言道 , “ 我穷死不用陈家之钱 “1! 挽留留不住 , 赠银又不要 , 这就急坏了陈翠娥。这里 , 人物有八句唱词 :

我不能眼看表弟空手回 ,

我不能眼看骨肉断情义。

赠他银两他不受 ,

倒叫我翟娥少主意。

倒不如赠他一座珍珠塔 ,

让他带到河南去。

将塔藏在点心里。

推说是赠与舅妈一点礼。

王兰荣选用 〔 大陆调 ] 中板 , 第一旬就翻了个高腔 , 人

犹急切的心情如见。第五旬开始 , 转入平稳的唱腔 , 体现人

牧胸有成竹的主意。接着 , 灰就进入第三个层次一一赠塔 ,也就是最酵看的一段戏。

陈翠娥进而复出 , 手托《点心 “ ( 球塔 ) 一上 , 当她叮 -嘱儿句后要将球塔交络方煌时 , 王兰英的处理是先晓作停 ,顿，…后把 “干万萝带到犬平村” 的 “ 刘 “ 字 , 居了一个很长的

, 泊步洪回。把2春一筠。技 I < 牲拿丁这包干版心 ,半万千万要当心 , 月间要胎芸肩能上 , 夜间要当枕头限 ....oo ,方帽昕得有些不前烦 , 陈翠娥也已察觉 , 焦而价值连城纳琴塔交抄于他 , 不多町显儿声总党不如。王兰莫将右手甩出的水袖 , 撸在左手搓葛的盒包上 , 用目景示 “ 这里面乃是无价之宝 , 你知道团 ? 一一这是二燕。掠着 , 姆继缘町咛 :“ 带了这包干炭心 , 多年桔庙莫留停 , 带了这包十炕心 , 少 -走松林多近村…...“。陈翠娥与方卿拉开了一个很长的距离 .后 , 立即飞步上前 , 双手将盒交于表英 , 两朔则紧素队住 ,好豫在说 : 《你千万千万要当心啊1眼见方卿漫不经心地桃 -接 , 她双手一缙 , 还是不放心一一这是三赠。随着人物心瑾节奏和乐队过门的加息 , 陈翠娥胡唱 : “ 并非愚姑不放心 ,我怕你通中带不稳 , 宁可你失去自己的小衣包 , 兹失我这包F 满 , 内心晖出。 < 人穷处处被人轻 , 一包点心千史骚来万叮咛 , 当心诗了儿十声 , 想不到人穷不如干点心 ! “ 回过身来呐好表示“ 我人不离包包不离身 , 双手捧到太平衬 “。陈翠娥尽管听出话中保有不漾之意 , 但这是裕弟不知真情而引起的误解 , 只我他眠正能 “ 人不离包 , 包不离身 , 也就放心了。因此就惜重地把《点心 “ 交给方卿 , 并加上一句《如此拜托了。

龙卿接过《点心 “, 把盒包随意往雨伞柄上一挤 , 陈翠娥见, 忧心悴忡一一这是五赠。整段赠塔代戏 , 观众部知道4怪心 “ 之中是珍球塔 , 但就显要看台上如何 “ 林赞。而表张是一个有心 , 一个无意 , 他们之间儿经迄迥 , 侦观际无穷。但638“ 证木到歪结束 , 宏了方卿唱黾 ,矩转国程 , 信枫用长陵怀恩 , 以表依侥惜别之5圭 , 乐队伴奏健止 , 王兰英巡眼表弟的考慧松唱出下史 , 《但愿你太平人返太平荣 “ 。这医愿你 “ 三字 , 用吟板演商 , 元觉情深。这未了的一点炼 , 献如 “ 鹏汤里面加昨精 “ 一一鲑上加鲸。

< 奚塔一场 , 是陈翠娟筠主戏。九松亭上联婕后方卿在南陋道上 , 被强徒邱六乔劫去琳塔。邱典卖时 , 被陈3压获 , 送至女儿国楼。陈翟姬睡物思人 , 以为裘弟已遮不沽 , 而这祸祥正是自己。于是又悲义怨 , 放声大哭。这段重点唱词有二十多句 , 开头四句 ; 《一见珥塔我痛明胺 , 普天霸贼当头打。你怎会葛到强人手 ? 表弟一定遭灾殃1 “ 王兰英迷用了《说头板 , 声腔高亢激越 , 唱来唤肠寸断。第五句 , 《表弟啊 , 你千里迢迢来投亲…...“, 申强烈的过门延仲刺沉重的节奏 , 曲调转入 [ 簧调 〕 “ 哭腔 “ 吊慢板 ,“ 王派 “ 唱腔的特色充分展开。当唱到《实指望人冯嘉阳堤归森 , 又谁知只见球塔不见人》时 , 最后三守转入敬唱 , 悲协

继而用《流水板 “ 唱出 : “《你若有个长和短 , 白发老蜀何人 ? 你若有个长和短 , 翠娥终身靠何人 ? 一阵愚恩一阮酸…...“ , 此时 , 肉乐过门嘎然停止。未了一句怎桦绪尾呱 ? 真是始料不及 , 陈翠娥子不怨 , 万不怪 , 站然怪起这座球堆 , 《翠娥与你有切齿恨9 ! 儿个干净利落的顿音 , 结柬了整个晰段。

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这一块戏 , 就其艺术效果来说 , 洪员与规众之间的关杭 *是很奇妙的。明明是场悲戏 , 你看那陈翠娥面塔而泣 , 哭御…邦样真切伤心 , 而观众是一边聆吻演员的唱 , 一边却在想 :你不用哭 , 方卿被人救了 , 没有死。这种不一般的艺术交肇〔'熹果 , 也是该刹风格的特色之一。2

王兰英在谈到 “ 哭塔 “ 时 , 对于演员的唱标 “ , 妃有 :如下的一段话 , 《不管是闭口韵 , 或开口韵 , 口腔!售丨〈〕戍羌寅【见刁〈皇亨能忽视 , 特别是旦角演员 , 应该是哀不霁齿 , 或少霸齿。舞台上的哭与笑 , 也要掌握技巧 , 笑总比哭好看 , 但无秽t惫萝售麦丕皋霉是哭 , 脸部肌肉都应向上推 , 胸塑尬比较好看 , 反之 , 胸部1肌肉向下拉 , 再漂亮的演员也会使人觉得难看。熹

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