成名作华东获金牌

成名作华东获金牌里

金风送爽 , 丹桂飘香 ,1954年9月25日 ,“ 华东区戏瞥览摩演出大会》 ( 以下简称华东会演 ) 在上海隆重开幕 ! 刑省一市 , 代表三十五个剧种刊艺术家们云集沪上 , 一台台娴戏令人限目 , 真个是百花康开 , 争芳斗艳 ! 如此声势的宏义靓炖，是华东文艺界的一大盛事。 [苏省组成了以汪普庆为团长、吴白甸为副团长 , 包拂

锡剧、扬刹、淮剧、淮海戒、苏剧、柳琴戏等剧种在内的、阵容性大的代表团。锡剧经过一畴淅备 , 最后选投出高晓声、名至诚创作 , 以农业合作化为题材的规代戏《走上新路〈直又茎仨{墓.、王.z〉乙{^「_…言王i夷〉滩双推磨》〈玉兰英我兴生主演 ) 、【4《序堂相会》 ( 沈佩华、何枫主演 ) 、杨正吾、俞介君根揪同名话剧政编的《卫生干事》 ( 姚梅几、王彬形、王媛媛判演》、《游康认母》 ( 汪韵芝、包文奕主演、《吊犯》 ( 银玉珍主演 ) 等参赛剧目。这是锡刹界一次打破团与团之间翁界限的大兵团作或的艺术活助。一切从大局出发 , 服从绕调动。【锡刹 , 作为江苏的主要地方戏剧种之一 , 它未能赶上 “ 全国第一届戏曲观摩演出大会 “ , 如今在华东会演的大赛中 , 饷否名列前茅 , 关系重大。使命感 , 责任感激励着所有参赛人员非要打好这一仗。然而 , 此时的王兰英 , 迹过上海 , 去过抓京 , 拍过电影 , 上过天安门 , 报纸上是一片赞扬 , 耳朵里呻刊又是不少好话 , 人好象在云里雾里 , 有点飘飘然了。对孙

在华东参赛一事 , 思想上没有很重视 , 心愚 , 大世面都见过了 , 《双推磨》还能翻船吗 ?

王兰英等抵达上海时 , 观摩演出已经过半。当天晚上 ,王兰英观看了安徽省的黄梅戏 , 由严凤英、王少舫主演《天仙配》 , 此后又连续地看了山东省吕剧团郎咸芬主演的6李二嫂改嫁3 , 上海越剧院袁雪芬主演的《西厢记 , 福建省的《荔枝换绛桃和《炼印》等。几台好戏使王兰英又大开了眼界 , 既领略了古老剧种演员的高超技艺和绝招 , 又看到年轻剧种中的优秀一代 , 是一次真正的艺术享受。这下她震动了 ! 俗话说 , 不怕不识货 , 只怕货比货 , 面对强手如杳的现实 , 她猛醒了 ! 感到自己真是坐井观天、幼稚可笑 ,为了刹种 , 为了集体 , 她暗下决心 , 丢掉包袱 , 一定要演好自己鸣戏。于是 , 利用休息时间 , 与费兴生一起 , 圭已经演得很烈悉的 k 双推庭》 , 继续反复琪磨 , 精益求精。

演员的职责 , 是要创造有血有肉的人物 , 演什么尬像什么 , 这是王兰英塑造人物形象的祥本出发点。她认识到的苏小斌是一个心地葛良、勤劳淳朴的农村青年妇女 , 然而丈夫死后 , 守寡三年 , 过莲 “《三亩租田不够吃 , 空闲辰光磐豆腐 “ 的辛劳生活 . 她狱撑门户 , 所以有 “ 郧怕是一夜不闻也要做 “ 的坚强性格。王兰英认为 , 演员的一举一动 , 都应诛从人物出发 , 只有共性 , 没有个性的人物 , 观众是不要看的。
她这样说 , 也歹〈'…[鬟〕茎7番〕『羞啧i壁〔官/] 苏小娥的第一次出场 , 王兰英就作了如下处理 :

在深沉悠扬的音乐声中 , 一句《闷台 ? 《黄昏敲过一更鼓 “ 唱了以后 , 她手执烛台快步而上 , 行至九龙口 , 简陋小屋的门缝里吹进冷风 , 她感到一阵蹄噱 , 退了两步半 , 赶索用手为烛火挡风 , 目视破门的缝隋 , 一记小锣声中亮相。为

什么 “ 快步而上 “? 王兰英说 , 苏小娥为了生计 , 白天劳昼 , 睡过头了。一更鼓使她突然惊醒 , 必须抓紧时间挑水 ,推磨做豆腐 , 所以采用 “ 快步 “, 是体现人物的心理节奏 ,如果用 “ 慢步 , 那就不是苏小娥 , 而是别的人物了。至于 -“ 一阵寒喉 “ , 含意有三 : 一是表现故事发生在隆冬季节 ,二是点出砾门 , 说明苏小娥家道贫苦 , 三是表达寡妇之寒。
为仕么退《两步半 “ 呢 ? 因为从门缝里吹进来的是微风 , 如昂退得很多 , 就不合情理了。接下来一句唱 “ 房内走出我苏小娥 , 这是交代人物的身世。王兰英认为 , 演员在台上 ,无时无刻不在表演人物 , 即赂是交代性质的过场戏出要演出戏来。所以她唱完这一句 , 转身忠步将烛火放到棣上 , 背对观众 , 让观众看到人物的发髻上插有一朵淡荷色的花。王兰英认为 , 如果一手执烛台 , 一手作个摸花的动作 , 太一般化了。她经过猫磨 , 在转身的时候设计了一个背对观众的雌塑动作 , 有个小小的停颓 , 一方面可以表现水乡农妇的美姿 ,男方面突出头上的白色花朵 , 点明苏小娥是个寡妇。真是一举两得 , 别出心裁。

王兰英认为 , 《双推磨》作为爱情故事 , 同情显爱慕的前奏 , 表演好同情 , 爱慕才有基础 , 同情和爱慕是逐渐过渡的。苏小娥和何宜度都受到张家地主的盘剥 , 这是同情的基础 , 当她昕何宜度说 “ 男子汉养娘也养不活 , 心里越想越难过 “ 时 , 啊 ! 他家中还有老娘 , 同情之心油然而生 , 随即说 , 《这位叔叔 , 你等一等 , 我还要挑一担水 , 马上把钱带来给你 “。忠厚的何宜度从她手中取过空担 , 萧她挑水。看到何宜度麻利地扁担不卸肩 , 两桶水先后拎起 , 她既钦佩 ,又有很多联想。何宜度一声 “ 走吧 “, 把她从沉思中晚醒 ,于是小娥引路 , 宥度后跟。到家后 , 《叔叔 , 你放下水担坐 .

一坐 “。然后进场去取钱。此时 , 何宜度发现 < 养非她家人手少 ? ? 所以就《不如我去替她挑 〉, 他拼空担而下。

照片

苏小埃第二次上场 , 唱着 “ 拿出小钱五十个2“, 还是采用《快步 “, 因为时间已过了大半夜 , 谅他急需回家 , 不能玫误 , 第二次亮相 , 停步。 “ 喷 , 为何叔叔不见了 “? 双日一打量 , 不见了水担。 “ 莉非他又去茵我把水挑 , 结论是< 这位叔叔真厚道 “。这一小段戏 , 王兰荣唱的是 [ 簧消》 , 第一句行腔较高 , 第二句用平腔唱出个问号 , 第三句辉入沉思 , 第四句高低腔绪合 , 这四句优美的跨骊 , 表现了小娥对宥度从同情转入爱爆 , 其分寸的掌猷 , 感情的过渡 ,非常妥贴 , 恪到好处。正如王兰英所说 , 戏是演给观众看的 , 应读千方百计地让死众到人物羿内心活动。

怒戏里一段精索归、舞蹈化的表演。作曲者选用轻快活波韵锡剧 [ 老簧词 ] 和苏南民间的 [ 繁伦浠5 , 载歌载舞 , 热烈非凡 , 浦员优美得体的身段 , 既源于生活 , 又高了生活。王兰英的台步、圆场 , 走出了她的腰腾务夫 , 真是步睿轻盈 , 漪台飞舞。这种扎实的务夫 , 好像是一种语音 , 一种音乐 , 一种情感 , 将人物的内心世界传递给观众。难怪有人赞美 , “ 王兰英的台步有多种语言 , “ 途地的脚底下都是戏 “ 。继而 , 通过愉饮前劳动 , 两人的感情又深化了 , 接下来进入《三留。

一留 , 当苏小娥送豆浆给何宜度 , “ 叔叔 , 吃疏豆奖吧 “ 。宣度喝了这硫热腾腾的豆浆后 , 把豌递给小娥。此时 , 鸡史二遍 , 宥度胺口两说《我要回去了 ,“ 小娥想留佣他 , 一时说不出理由。看见五十个小钱放在桌上 , 灵机一动 , 《暖 , 叔叔 , 定度 : 《喇 ? 》小娥 : “ 谱 , 取钱给他。宜度 “ 蹄 , 我忘记了。“ 小娥背身手摸举子恺考 : 如

何留仔他 ? 未待想出主意 , 宜度接过钱 , 一个停顿 , 然后说 , “ 姚嫂 , 我走了 ,“ 一留未曾留住。二, 二留 , 小娥飞快转身 , 喇住宥度 , 决心想讲明心意 , 当宣度回身问 , “ 还有喀 “ 时 , 她又失去了勇气 , 却找了个“ 我来曾你开门的借口。门一开 , 卷来一阵风雪 , 她回头 -一看 , 宜度衣衫单薄 , 立即关上门说 : “ 叔叔 , 你等一等 ,“ 快步迷场。此时 , 何宜度有一段唱词 , “《她儿次三番留住我 , 心里有话口难开 , 并非宜度无情义 , 实在我两手空空好为难 “。费兴生采用 [ 簧调 ] 慢板 , 行腔朴实 , 韵昧醇厚 , 是厚道的何定度内心复杂而又真实前表白。

苏小埃第三次出场了 , 这是全刹推向高潮的起点 , 只见她飞步而上 , 手里捧着已故丈夫的衣衫 , 乐队中的司鼓 , 打着与演员同步的点子 , 演奏员阡情绪十分伽满 , 音乐过门时赵时伏 , 强弱分明 , 烛托出人物内心的节奏。好一个王兰英 ,她运用细步 , 走了个小圆场 , 退《雒步 , 双手扬开衣裳 ,又是一个很《帅 “ 的亮相。继而快节奏芒反复横步 , 跑了一个《S 形 , 正愚披衣 , 突然健止。这个动作的设计 , 王兰英是有根据的 , 她想 , 这是苏小娥亡夫皓遗物 , 对方万一不接受喋 ? 所以随即用 “ 雀步 “ 后退 , 再一个停顿。瞧间 , 眼祖中深情若露 , 然后鼓足勇气再次上前 , 心想 , 也许他不会计较 , 还是赶紧披上让他御寒吧 , 此时节奏更快 , 音乐力度更强 , 走近何宜度 , 闪电式地将衣裴拨上他身 , 迅速把手缝回 , 退于一旁 , 等他的反眨。宣度衣衫上身 , 一股暖流涌向心头 , 激动地只说了旬 “ 嫂嫂 , 你真好1 “ 这句话包含着千情万意。在他穿衣的时候 , 小娥旁唱 : “ 好一个忠厚老实的何宜度 , 人里挑人不一般 , 我若与他配成对 , 这真是人合心意马合鞍。“ 这四句 [ 簧调 〕 , 王兰英采用慢板长腔 , 唱得

芒实深沉 , 甜糯圆混 , 回肠荡气、情真意切。小娥回颐心上人穿好衣服 , 越看心头越喜 , 四目相视 , 心心相印 , 一时反倒成了馗尬场面。稍顷 , 宜度无话找话 : “ 嫂嫂 , 我明天来送还给你。下意识地开门要走 , 小娥紧接叫住他一一这是三留。宜度闰 “ 还有喇事情 ? ? 在这关键时刻 , 如果再不拼明 , 就没有机会了。王兰英理解刻 , 苏小娥是结过婚的人 ,爱嘧何宜度是主动的 , 前面是怡羞 , 所以旁敲侧击 , 此刻不能不讲了。原来压制的爱蔚之情 , 颓时化为真挚、炽烈的涂言唱发出来 , “ 我帮你来你帮我 , 一起种田磨豆腐 , 你也可少受财主气 , 我也可以有帮助。“ 前两句 [ 簧渊 ] 中板 , 冲口而出 , 后两句转为慢板 , 流露了非常诚挚的感情。其内心是说 , “《我已将心里话全说了出来 , 只听你回答了 “ 。小娥的意思 , 宜度当然明白 , 但他为人厚道 , 生怕闲言闲语 , 连累她以后难做人。这就引出了苏小娥在全刹中最重要的一个大唱段 :

闲人独出一张暹 ,

三年来闲气我受得多 :

看热闸说我坏规矩 ,

梳妆打扮说我走邪路 ;

说什么 , 寡妇命乖克丈夫 ,

说什么 , 寡妇命薄该吃苦。

气得我 , 日里不出大门槐 ,

气得我 , 夜里哭湿被头窗。

到后来 , 耳朵里听得老茧起 ,

我就只当风吹过。

我好像 , 屋檐头上的龙爪葱 ,

风吹雨淋霜打雪压受折磨。

史铋是叶焦根烂我心不死 ,千层泥土我视砧 !

进殿督词 , 剧作家俞介昌踵描了吴语益区语言的胺色 ; 形象生动 , 比兴得当 , 淋演尽致汞叙述了宏妇的萍难 , 倾诉了坚贞的爱情 , 表现了人物敢于冰砾陈规旧短 , 最主要的怪桓特 ,征。王兰荣忘导演、作曲的指导下 , 精心变计了这段 [ 贵调5 , 充分发捧了她的唱腐特色 , 行腔委婉细腻 , 节奏快慢交痒 , 有跌有客 , 大起大葛 , 晰出了人物悲想 , 控诉了封建社会对寡妇的皋视 , 晖出了苏小娥敢于迫求新生活韵坚强意

这里还必须提到王兰英十分喜欢的省锡乐队。当演员唱 :

墓工，一/′写二卜里，让演员接踞咤‖冒未耳朵璧听得老堇起殿演奏员的尽心投入和丝丝入扣的伴奔修养 , 起言湟丐j了〈置帛…仁霏查言又二薹鬟二〉』的艺术效果。所以这段唱腔具有强灰的艺术感染力 , 百吻不厌 , 回映无穷…...

华东大赛的舞台上 ,《双推联》以它新的水平 , 征服了观众 , 再次获得了成劳 !

11月6日在人民大舞台举行颁奖大会 , 壬r垣亥」夷L「衷一矛汇丨」匕票芝亘`了藿了的党政首长都来了 , 时为中共中央华东局委员、上乏之亘r于〉ri雪亨，‖了丨于熹长的潘汉年讲了话 , 刘雪苇致闭幕词 , 评委会副主任吴强家布获奖名单 , 王兰英荣获演员一等奖、咏六生荣获演员二等奖 , 俞介君获刹本二等奖 , 程茹辛、郑桦获音乐改草奖 ,《双推磐》刹组演出奖。 -

省锡刹团在这次大赛中 , 取得了大面积的丰收。从剧本、导演、音乐、舞美到演员 , 捧回了一大堆的奖章和奖状。江苏省代表团总共获取一等奖五枚金奖 , 省锡姚澄、泷

俘华和王兰英就包描三枚。当然这不仅是她们个人的荣誉 ,见是腾团、剧种的殊荣。

辛勤耕耘终于获得了丰硕的成果。王兰英手捧金灿灿的奖章回刹沧州饭店 , 也许是过度的兴奋 , 当晚毫无睡意 , 干胸就和同室的沈佩华一起谈心。她们从蜀年的苦难谈到了学戏烟艰辛 , 从旧戏班的经历谈到了进省团的感受 , 又从获得金牌谈刻了对以后的展望。真是话长夜短 , 谈谈说说 , 不觉容外透迹一缕瞬光 , 新的一天已经到来…... 未隔儿时 , 三位一等奖的演员 , 应邀来到国际饭店 , 由俞铭璜、于伶等首长代表华东局宣传部宴请获奖演员的代表。她们和袁雪芬、徐玉兰、尹桂荠、丁是娥、严凤英、郎咸芬等视联一堂 , 亲切交谈 , 共为这次华东文艺度会的成功而频频举杯。王兰英过去蛛在上海唱过戏 , 上海的高楼大厦她却从未涉尼 , 今天能趵进这座二十四层的摩天大厦 , 她真像是刘俱俱进了大观圆。席间 , 彼此交流技艺、各抒己见 , 畅谈着对文艺事业的美好展望。当谈到锡刹6走上新路》时 , 袁雪芬对沈佩华说 : 《你们这个团真不差 , 你和王兰英都在这个戏里跑群众真不容易。“ 这句话 , 道出了当年省锡刹团的优良团风。

这次盛会 , 也是华东地区诺多姐妹剧种的一次大团聚。
宴会后 , 随着照相机的咔嚓声 , 摄下了袁雪芬、尹桂芳、严风英、丁是娥、王兰英、沈佩华等华东四个剧种六位演员的倩影 , 留下了一份极其珍贵的纪念。