美韵锡剧
06 雏燕初飞
"一九八零年，常州市举办市专业剧团青年演员会演，她在《珍珠塔》中饰演陈翠娥，获演员一等奖……"——摘自《"鸽子"，翱翔吧》（作者：志良）1969年自红卫山回常之后，就排了一台反映渔民生活的歌舞节目《太隔湖上尽朝晖》，后改为小戏《太湖春汛》，不久，文化局党委就组织了实力强大的编剧创作班子（成员有包树森、蒋柏连、蒋仁发、朱茂桐、李志炘、孙中等），市宣传部还派了陆士伟同志进行现场把关，他们多次到太隔公社去体验生活、采集素材，几易其稿修成正果。
剧情主要描写了上世纪70年代初的故事：太湖地区某湖滨大队在渔民们上岸定居后，新修了10条小渔船捕银鱼，以大队党支部书记春兰为代表的广大渔民，极力主张将新渔船投入捕鱼工作，为了完成国家生产计划，闯入深水区捕鱼；大队长水根则认为，只要是为集体，干啥都可以，并坚持将新船出租搞运输；大队副业组长吴来发，利用水根的错误想法，勾结其表兄盗用某运输公司的名义，组织地下运输站谋取暴利，并妄图制造翻船事故，春兰、龙宝、水妹子等人揭露打击了其破坏阴谋，教育拯救了犯错误的同志，使渔乡农业学大寨运动沿着正确的方向胜利前进。此戏虽有着鲜明的时代特征，但在当时的条件下还是产生了深远的影响。
为了排好此戏，我们剧组的演职员也多次到太隔公社去体验生活，晚上睡在船上，白天就跟了渔民到太湖去捕鱼。第一次乘着渔船去太湖捕鱼，兴致盎然，在船上放眼远眺，看到一望无际的湖面上波光粼粼，白帆点点，红卫山在湖水的映衬下更显得碧绿葱翠，我们激动的心情随着太湖的波涛一起荡漾，可不一会，船被风浪冲击得左右摇摆，一个个脸色煞白，美丽的风景就再也无心观赏了，再加上船上的鱼腥味，几乎所有人都晕倒了，大家吐得一塌糊涂。渔民们把捕上来的活蹦乱跳新鲜极了的鱼，烧了鱼汤端给我们吃，可哪里还吃得下啊！那种感受真是刻骨铭心，一辈子都难以忘怀。
1972年底，《渔乡春曲》投入了紧张的排练，当时剧团有一大批演职员已下放农村，舞台上人手不够，文化局发动了全系统的力量来参与此戏的排练，从歌舞团调丁德邻、宗丹岩、苗甘清来参加舞美制作，京剧团调了以殷福平为首的一批小青年参与舞蹈的排练，因为戏中有划船舞、挑担舞，还有类似《龙江颂》大坝决堤抢险合拢的舞蹈场面，京剧团的一批小青年参与其中翻跟头。
组织上培养我，让我挑起了大梁，担任了剧中的主角党支部书记春兰，导演是郑尔鉴，后来又请了上海戏剧学院的导演章琴老师执导，最使我难忘的是曾经担任过《霓虹灯下的哨兵》的导演白文，当时统排、彩排已从剧团的排练场移到红星剧场的舞台上，在老红星的舞台上，白文导演坐在台下，我在台上的高坡上，也就是春兰书记的第一次出场，我被排了十几遍，每来一遍，白文导演就在下面喊："不对，重来！""不对，重来！"初出茅庐的我还不大会演戏，也不知自己错在哪里，又没有经历过这种场面，市里，局里各方面的领导，以及团里面的演职员都在一边静静地看着，表情各异，谁也不敢出声。排练场上一片寂静，紧张的场面让人窒息，我害怕极了，浑身发抖，手足无措，嗓子发干，想哭也不敢哭出声，鼻子酸酸的，眼里噙着泪水，硬是一遍一遍地被重复叫停，直到白文导演满意叫"OK"。
原来，白文导演是搞话剧的，他们最强调的不是要你的外部形体动作，而是要你内心世界的体验，你是谁？从哪里来？来干什么？是带着什么目的和任务上场的？这些内心活动都得从你的步子和神态中表现出来，你把内心活动找对了，找准了，人物形象的刻划就成功了。
春兰是一个为广大渔民谋福利、与渔民同甘共苦的基层干部，职位虽然是书记，但她也是一位普通的渔民，她带着上级部门要分配给她们大队十条新渔船的喜讯，一路兴高采烈地赶回渔村，急于要把这大好消息告诉大家。
作为演员，脑子里一定要有内容，内心充实了，外形也就对了。我们不能一演到干部就高人一等，出场摆着架势，走着四方步，挺胸叉腰指手画脚，说话"哼啊哈啊"，站在高坡上，挥手指方向，做出"书记"的样子，凭概念和程式去塑造角色，生拉硬套地把英雄外形搬上舞台，成为一位概念化、标签化的"英雄书记"，这样的表演是假大空，不真实的。
这次的排练影响太深刻了，为我以后塑造人物，找准人物的内心世界打下了良好的基础。1973年2月《渔乡春曲》参加了江苏省无锡片场的会演，给锡剧界带来了耳目一新的艺术享受，得到了广泛的好评。