美韵锡剧 细腻清纯、真实质朴是锡剧表演风格的主要特点。锡剧与其他戏曲剧种一样，注重“四功”（唱、念、做、打）、“五法”（手、眼、身、法、步），而“四功”中的“做”，也可以说泛指为表演。运用程式动作、技巧动作、虚拟化了的生活动作，加上表情动作和流畅、美观、符合一定法度的手（式）、眼（神）、身（段）、步（法）等，这些均是演员塑造人物形象的表演手段。要娴熟地掌握这些技巧，就必须在形体上苦练基本功，以打下坚实的基础。锡剧的基本功主要有圆场、台步、水袖、身段、扇子功、毯子功、把子功等，也不乏有人苦练长袖、踢枪、跟斗这些高难度的动作技巧。
行当
戏曲艺术中，不同的行当有不同的表演手段。丑角的“矮脚步”一般不会用在文弱的书生行当上。锡剧的行当最初只有小生、花旦、小丑（时称滑稽）之分，到“小同场”时期，出现了“四庭柱”（小生、老生、滑稽、老旦）和“一正梁”（花旦）共五个行当的格局。以后随着剧目的丰富，行当分工也日趋细化。小生有书生（包括官生、穷生）、风雅小生、文武小生、反派小生；老生分家庭老生（以唱功为主）、做工老生（亦称文武老生）和奸雄（专演老生行当中的奸臣之类角色）；滑稽（丑角）分善于演唱当时当地新闻的潮流滑稽、冷面滑稽（前者随着时代的变迁已消失）和后来的袍带丑；花旦分青衣悲旦、闺阁旦、文武旦、小旦（亦称丫鬟旦）和风骚旦；老旦分家庭老旦和彩旦等。
行当分工的细化是剧种走向成熟的标志之一。锡剧行当由“简”到“繁”、由“粗”到“细”的过程，也无不证实了这一点。
锡剧不仅擅演古装剧目，在演出清装戏、时装戏（民国戏）和现代戏方面也有独到的优势。
关于“武戏文唱”
“小桥流水、抒情典雅”的艺术风格，决定了锡剧是以“文”、以“唱”为主要表演手段。当然，锡剧也演出过不少武戏，如《樊梨花》、《虹霓关》、《狮子楼》、《董家山》、《陆文龙》、《火焰山》等等。只是在这些戏中，除了运用一些武打手段和技巧外，另一个重要手法就是“武戏文唱”。如《樊梨花》中的“三请”，一身女将打扮的巾帼英杰樊梨花，运用大段唱腔唱出了与薛丁山在战场上几经鏖战、暗中爱慕，直至结为夫妻后的三次被休、三次相请的全过程，使这出武戏为后人留下了一段脍炙人口、俗称72个“我为你冤家薛丁山”的经典唱段。这也可算是锡剧“武戏文唱”的典型范例。
