语言曲调：锡剧打击乐的运用

地方戏剧（曲）最为本质的特性就是充分运用本地区的方言、历史、文化等基本元素。锡剧也是如此，从一两人唱滩簧到常锡文戏，再发展成为苏南第一大剧种——锡剧，它始终植根于苏南地区的历史文化土壤之中。锡剧打击乐的发展及运用正是随着锡剧的发展而成形、成熟起来的。

就锡剧打击乐的体系而言，它基本借用了京昆打击乐的程式及锣鼓经，如"四击头""五锤""冲头""长锤"等等，锡剧常用锣鼓几乎都是借用京昆的锣鼓经。然而锡剧打击乐在运用中却完全有别于京昆的特色和一般规律。

例如"走马"锣鼓的运用。在锡剧大部分剧目中都会用到"走马"这个锣鼓点子，但在《孟姜女》"过关"一折中，"走马"的运用就充分展示了锡剧打击乐的运用特色。首先，锡剧打击乐在运用中将"走马"的节奏拉得极慢极慢，形成一种似散非散的感觉；其次，打击乐演奏者在打"走马"这一点子时，敲击出若有似无的音调。通过这样的运用以及打击乐演奏者的处理，从而入木三分地刻画出了关官老爷骑驴到任上时的慵懒形态，以及为他"骑驴到关身发热，百样不管打磕冲"的懒政怠政行为作好了铺垫。

同样是"走马"这一锣鼓点子的运用，在《状元情殇》追妻一段中，施佾生眼见受冤的妻子被押赴法场，情急万分，奋力追赶，试图救妻于法场之上，心力交瘁的他神志迷茫、步履踉跄。在此处"走马"这一锣鼓和音乐同时进行，为了充分体现施佾生追妻那种万分焦急的心态以及急步踉跄的形态，"走马"锣鼓敲击得非常急促，同时此过程中又加以双击增强效果，打击乐演奏者则记记重音，从而达到扣人心弦的目的。

由此可见，同一锣鼓经在不同剧目、不同情境中的处理可以完全不同：一个极慢、一个极急，一个若有若无、一个记记重音。锡剧打击乐的创造性，正在于它借用京昆的程式外壳，却用本剧种的生活气息、方言节奏和人物心理去重新填充它，使锣鼓点子成为刻画人物、推动情绪的有机手段，而不是单纯的程式性伴奏。