美韵锡剧
锡剧中男女声轮唱的部分众多，为保证男女演员演唱时的最佳音区，并使演唱的旋律保持一致，常使用到“同宫异腔”的方法，男女唱调之间相差四度，形成同一个曲调。这也成为锡剧唱腔的特色所在。
锡剧的曲调丰富多彩，其中最主要的是【簧调】【大陆调】【铃铃调】和【高拔子】。
1.【簧调】
【簧调】是融合江南地区民歌、苏州弹词曲调基础上发展而成的，是锡剧诸多腔调中最基本也是最早的曲调之一。【簧调】分男女腔两种唱法，板式变化多样，其中包含了【老簧调】【反弓老旦调】【簧调慢板】【说头板】【长三调】【簧调哭腔】【簧调快板】等多种板式曲调。【簧调】带有浓厚的民歌小调的气质，如女腔老式【簧调】中的那一句“哎呀咿呀”。此句为小曲式，在民间小曲、民间小戏中，这样的唱句时常出现，后融入【簧调】唱腔之中，明显带有【簧调】下行旋律的抒情色彩。
簧调唱腔一般由“起板”“清板”与“落板”（或称“收板”）三部分组成。唱清板时，胡琴停止伴奏，只用其他乐器敲击板眼，清板的乐句较自由，可以根据唱词的多少伸缩。曲调起伏小，也不带拖腔，至落板时，才加入胡琴伴奏，是一种朗诵式的腔调，具有明显的说唱音乐的风格。簧调反工老旦调和长三调也都是簧调较老的唱腔，大约在同场戏时期已经开始使用。在小同场时，即除了一旦一丑以外要有第三个演员出场时，为演唱老旦的角色，便出现反工老旦调，它用簧调的低四度音演唱（簧调胡琴定15弦，反工老旦调定41弦），曲调也比较缓慢，加了许多装饰音，适于老旦演唱。簧调长三调是专为演员上场时演唱的四句开篇而创作的，它的特点是在第三乐句上有一个很长的装饰性的拖腔，所以叫长三调。由于这个拖腔，使整个唱腔富于优美的旋律性，丰富了簧调的曲调。
2.【大陆调】
【大陆调】是锡剧除【簧调】以外的第二主要唱腔。【大陆调】发源于杭州武术班的【大陆板】（也称【大锣板】），最初为上下句，而后吸收【簧调】特点，出现了【清板】。【清板】时常插入在起落板之间，长短随意，数量不定。新中国成立后，由于现代剧的加入，锡剧艺人与音乐工作者一同创新出【新大陆调】，与【大陆调】不同点在于取消了【清板】，改为固定曲调，将【大陆调】拖腔截断，显得短促有力，更加爽朗，后【新大陆调】逐渐发展为独唱腔调。
大陆调中板（女腔上下句）唱段有四句，共47小节。上下句结构中，女腔的一、三两句为起调的不同腔；第二句为落腔，落腔结束在mi音上，称为“落调”；第四句为唱段的结束句，落在do音上，称为“收板”。
3.【铃铃调】
又名【文书调】，由苏州籍老艺人王宝庆根据评弹调创作改编而来。【铃铃调】腔调散淡、软弱、凄美，常用以刻画古代女性的软弱形象。
附：锡剧音乐的总体特征
锡剧的唱腔属于曲牌板腔综合体，三大基本调——簧调、大陆调、铃铃调——均为上下句的板式变化体结构，并常在上下句之间插入一段或长或短的清板，形成“起平落”的独特格式。锡剧的音阶建立在五声调式基础上，在羽宫之间加入变宫或清羽，在角徵之间加入变徵和清角，构成七声调式的三种音阶，可组合出十五种调式，表现力远超纯粹的五声调式。演唱上，由于无锡、常州地区的山歌小调均用本嗓演唱，锡剧演员也习惯以真声演唱，形成了质朴自然、亲切动人的艺术风格。伴奏方面，锡剧以拉弦乐器为主，正副二胡为核心，辅以琵琶、三弦等弹拨乐器，后又加入竹笛、碰铃等吹管打击乐器，形成了柔和流畅、轻快抒情的江南丝竹风格。