引子    
1994年1月5日，是江阴市锡剧团难忘的日子，是江阴文化史上有意义的日子，是江阴120万人民欣喜的日子，也是江阴市两个文明建设中值得铭记的日子。由江阴剧作家、地道顾山人张左一、毛德彦编剧，江阴市锡剧团排练上演的大型古装传奇锡剧《天涯情仇》,应中国戏剧家协会、中国中央电视台之邀晋京，于1月4日晚在北京民族文化宫演出，1月5日晚(7:30至9:30电视收视的黄金时段),由中央电视台十五频道，通过卫星向全国和东南亚地区现场直播全剧，取得圆满成功。    全国人大副委员长彭冲、中共中央纪律检查委员会书记韩天石，及中宣部、文化部等领导，参加江阴经济文化发展恳谈会的贵宾200多人，光临现场观看了演出。彭冲等领导亲切接见了全体《天涯情仇》剧组人员并合影留念。首都《人民日报》等十多家报刊和中央人民广播电台等媒体对此事报道赞誉。    《天涯情仇》晋京演出期间，江阴市委、市政府同时在京举行江阴经济文化发展恳谈会，也取得圆满成功。    一个扎根于农村，土生土长的县级基层剧团创作的新剧目得到如此青睐，是江阴文化史上的一个伟大创举，它展示了江阴在改革开放后，经济快速发展，文化出现繁荣的新成果。时任江阴市文化局艺术科长的我，是此次重大文化活动的具体策划和组织者之一，参与了整个剧本创作、排练、参赛、展演、央视直播等活动的全过程，所见所闻颇多，所知所感甚深，在此笔述回顾一件一件使我终生难忘的记忆。

    1990年1月10日，江阴市委、市政府召开了江阴市文化工作会议，颁发了《关于进一步加强文化工作，发展文化事业的若干意见》。4月21日，市委、市政府制订了《关于进一步繁荣我市文学艺术创作的意见》,设立文学艺术创作奖励基金并颁发《江阴市文学艺术奖励暂行条例》,明确提出1990年为“第一个文艺创作年”。文化局认真贯彻落实会议精神，并制订了具体的创作规划，落实创作任务，春节前就举办了重点作者参加的创作座谈会。在会上，局创作组张左一同志把已成稿的反映阎应元抗清史实的剧本《江阴八十一天》,作为参加1993年江苏省第四届锡剧节的参赛剧目上报了文化局。左一同志还特地相约我和毛德彦同志到他家去喝茶闲扯，想征听一下我们对《江阴八十一天》的修改意见，争取在锡剧节上一炮打响。1991年冬，我们到左一家碰头，左一同志急着告诉我们说，他一夜没睡好，原因是考虑到底写什么戏好。我们问他有什么新的打算，他说：“我要暂时放弃《江阴八十一天》,选用《倭刀恨》剧本。”那么，张左一为啥要改变主意呢?为啥又要选用《倭刀恨》呢?还必须追叙一下缘由。
    1990年，顾山文化站站长毛德彦同志根据顾山附近有个“倭妇村”的民间传说，编写了电视剧本《东洋女》,他兴冲冲地带着剧本参加无锡市业余创作座谈会，无锡市剧目室收存了《东洋女》。可半年下来，似石沉大海，心里气闷，就把此事告诉了左一同志。左一听后，有感而发说：“无锡人不要，我要。你把剧本拿来看看，我有兴趣把这个素材写成一个大戏，让剧团演出。”毛德彦欣然同意。有一次毛德彦到江阴开会，告诉左一说：“剧本已给无锡市文化局剧目室了，我没留底，怎么办?”后来左一同志告诉了我这个情况，我说：“毛德彦不好意思去要回剧本，我去。”左一说：“你去比较合适。”于是我专程去无锡文化局剧目室索回了剧本。同样的历史题材，同样反映江阴人民可歌可泣的斗争史实，如果用历史唯物主义的观点，用现代人的认识来审视，就可以鉴别了。因为满清入关，建立清朝，纯属国内民族矛盾，弄得不巧，本地人认可，外界难以认可，这对以后冲出江阴就难有把握。于是，由我与张左一同志到文化局向薛仲良局长汇报。薛局长倾听了我们的意见后，当场表态同意，并决定组建创作班子，由张左一、毛德彦、周良国和陆凤仪4位同志参加。就这样，我们坐下来，对《倭刀恨》初稿进行重新审视讨论。大家觉得此稿虽然选材很好，但存在问题不少，突出的问题是写战争场面太多、太杂，敌我双方杀来杀去，好像抗日战争。当时大家的共识是必须“自我否定”,重新改写。为了争取时间，我们四个人放弃春节休假，集中到新桥镇招待所讨论剧本修改。至1992年2月29日，由张左一主笔，完成了《倭刀恨》二稿。    接着我们带着打印好的剧本赴南京，请省剧目室的专家指导。省剧目室主任方洪友看完剧本后惊奇地说：“这个剧本题材很好，但这是一根难啃的硬骨头，难度很大啊!你们江阴人想啃它，精神可嘉。”张左一回答说：“我们已下决心，花工夫啃这根骨头。”剧目室的专家见我们没有动摇信心，表示一定支持。在南京，我们对专家们提出的意见作了反复的讨论研究，“消化吸收”,定出了新的修改方案。由张左一同志留在南京改稿，终于3月10日脱稿，此稿更名为《天涯情仇》。    时至4月1日，由江苏省文化厅和北京《新剧本》杂志社共同举办的剧本讨论会，在江阴太平洋娱乐城举行，文化厅长王鸿、副厅长刘俊鸿，戏剧界权威、中国戏剧家协会副主席张庚、郭汉城，北京及省内专家等四十余人到会讨论。《天涯情仇》有幸参加了此次剧本讨论会。讨论会上，与会专家和领导各抒己见，谈论十分热烈，一致认为《天涯情仇》剧本题材很好，而且从侧面写了两国、两场战争，两家人、两代人之间的恩恩怨怨，情节曲折跌宕，传奇色彩浓，选材取于江阴，又有浓郁的地方特色，剧本基础较好。但也一针见血地指出剧本粗糙，还得花工夫、下力气打磨。也有专家坦诚地说，这个题材确实是一根难啃的硬骨头，涉及抗倭斗争的历史剧写的本子不少，难见成功之作，惊叹江阴有此胆量敢碰。编剧毛德彦第一次参加如此高级别的评论会，听得有些坐不住，手也发抖。不管怎样，这次剧本讨论会对我们来讲受益匪浅，我们决心发扬江阴精神，啃下这根硬骨头。    左一又花了半个月埋头苦干，《天涯情仇》修改稿完成。打印好后，我们再次去南京请省厅刘厅长和剧目室评审。这次的剧本讨论会，省内专家意见比较集中。回澄后，我们重点对剧本主题的开掘和人物关系作了适当的调整，在“情”与“仇”的笔墨上作了更细致的艺术处理。左一连续作战，很快拿出了又一次的修改稿，大家看后，认为可以定稿。局领导看后也表示满意，同意交付剧团投排。

    啃下这根硬骨头，剧本固然是个基础，但如果剧团疏于二度创作，也是不行的。剧团当时面临着诸多的困难和挑战，首先有两大现实问题必须解决：一是经费投入。改革开放后，传统戏曲受到多样文化娱乐和电视普及的冲击，在演出市场处于低迷状态，剧团为生存而疲于奔命，演出收入难以维持生计，根本没有财力去搞艺术生产，尤其是排演这种高难度的戏。眼下不是无米之炊，而是无钱买米的问题。剧团经济拮据，引起了市、局领导的关注，为了《天涯情仇》的上马，市委、市政府同意财政拨款8万元，以解决前期费用。二是剧团艺术生产能力较弱。这是一般县级剧团普遍性的问题。如果移植一个古装戏，依靠剧团自己的努力还可以，而要把《天涯情仇》打磨成艺术精品，尚缺高水平的戏曲导演、舞美设计等专业人才。为此，我们提出必须外请少数专职人才，局领导同意外请高手。当然请什么人，哪些人比较合适，人家有空没空或愿意不愿意与江阴剧团合作等具体事宜，是我责无旁贷的工作。于是我立马对外联络，带着打印好的剧本，去无锡，赴南京，奔上海，最终如愿以偿地请到了锡剧权威导演、国家一级导演田夫先生，上海戏剧学院舞美系徐海珊教授等专家来澄合作。    经费和人才问题初步解决后，紧接着准备投排。按惯例，在正式排练前，剧中角色分配都是由剧团领导说了算，而角色分配往往是团长最头疼的事，弄得不好，影响人与人之间的关系，甚至影响到团结问题，有人会对团长开玩笑地说：“团长，团长，头要发胀。”这次上马《天涯情仇》,演员们都知道不是一般的戏，能不能挑选上当主角，事关个人的名和利，因此，演员们也特别敏感，尤其是原来担任过主角的演员和一批从无锡戏校毕业进团不久的青年演员。他们见到编剧张左一，就格外热络地叫：“张老伯伯!”有的甚至套近乎，欲请张先生在选定角色时说句好话。我是他们的老团长，对剧团演员的思想和艺术水平了如指掌，他们不会在我面前王婆卖瓜自卖自夸的，但我总觉得他们比以前到剧团时热情，话题多，有的演员甚至说：“这个角色，领导如果看得起我，我一定全身心投入，哪怕死在台上……”我从他们的谈话中体味到话中之意，因此我考虑，角色分配这件事，必须公开、公正，有必要与剧团领导及剧组主创人员统一思想。剧团领导赵长兴是个事业性、原则性较强的同志，我与他先沟通，我们的观点是一致的，于是我们分头做好有关人员的工作。这次角色分配定了两个原则：一是组建最佳演员阵营。根据剧本规定的角色要求，如年龄、身份、形象、行为特征、个性特质等方面，再结合演员唱、念、做、打的功底及扮相气质等方面综合考虑确定。二是尊重导演。请导演田夫加入，有两个好处：一他是外聘人员，又是第一次到江阴来合作，与演员初次接触，不会带个人感情色彩，对演员评价比较客观真实；二是他对剧本的理解和人物形象是有型的，哪个演员最适合扮演剧中哪个人物，他最有发言权。为此，我们恳请田夫导演提前来澄。
    田夫导演按约提前到达江阴，他也急着先要了解剧团及演员的情况，尤其是担纲主角的6位男女演员。当时剧团在乡镇影剧院演出，由我陪同田导下乡看戏，田导每次观看演出后，当晚总要与我们扯谈选角、排戏等业务问题，以求沟通，利于合作。其中他常提到的是县级剧团普遍存在表演不规范，演员随意性的弊病。我们坦率地承认了这一点，也向他解释剧团长年累月在乡下演出，乡下狮子乡下调，确实带有草台班味道。同时又诚恳提出我们的祈望，就是想通过高水平的导演来剧团导戏，作为一次艺术培训，让演员在艺术实践中提高演艺。田导经我们这么一讲，思想顾虑消除了，他高兴地说：“你们剧团演员比较年轻，基础条件较好，可塑性很强，只要他们肯吃苦肯学，是会有长进的。”他的表态，给了我们很大的安慰。由于我们与外请专家的沟通和交流，较为顺利地确定了3男3女6个主要角色，并采用A、B、C角色制，让更多的演员接受培训。《天涯情仇》开排当天，全体剧组人员聚集在剧团会议室召开了动员大会，由文化局长亲自作动员报告，市委宣传部领导到会讲话，主创人员代表和演员代表都上台表态发言，会场气氛热烈，剧组人员方向明确，信心倍增，决心奋战20天，完成排练任务。在排练过程中最辛苦的要算导演田夫同志，他已年过六旬，身体有病，仍坚持工作，白天给演员说戏排戏，晚上还要琢磨剧本。为了艺术创作的需要和照顾他的生活起居，我和张左一等同他一起住在旅馆。有几次晚上，为了几段唱词要修改，张左一同志马上动笔，连夜出稿，我连夜复印，第二天交到作曲叶传卿之手，待唱腔定调出谱，又立即交给演员练唱，按时排练。一切为了争取时间，为了演出质量，大家齐心协力，从不叫苦叫累。排练按计划紧锣密鼓地进行，同时后勤保障工作也在争分夺秒地推进，因为我们清楚地知道，在服装、道具、布景等操作中只要有一件不到位，《天涯情仇》就不能如期出品，为此，剧团领导亲自督办。    经过全体剧组人员的共同努力，《天涯情仇》于1992年9月1日在要塞影剧院彩排，局领导陪同应邀来澄指导的无锡市文化局及有关专家一起审看演出。无锡市文化局长蒋履松观看后高兴地说：“江阴又出了一个好戏!”第二天，《天涯情仇》在长江影剧院开始公演，共演出4场导演、编剧等主创人员场场在台下看戏，从中找出不足之处，再根据社会各界人士和观众的意见，坐下来冷静思考和反复研究，从剧本、导演、演员表演、舞台美术、灯光服装等方面进行微调式的修改加工，不断完善。基本定型后，准备首次冲出江阴亮相。    1993年6月20日，江苏省第四届锡剧节在无锡市举行。锡剧节是江苏最大的一个地方剧种——锡剧的一次艺术盛会，有11台大戏选调参赛，我们把这次艺术盛会看作是向同行学习与交流的机会，是又一次艺术产品的检验。局、团领导十分重视，出发前，文化局领导到剧团作了阵前动员报告，鼓励剧组人员做好一切演出准备工作，争取获得好评。    《天涯情仇》在无锡演出的当天，市领导姜宪、徐海锋，文化局领导薛仲良、陈楠陪同省文化厅王鸿厅长、刘俊鸿副厅长和无锡市有关领导观看演出。演出期间，剧场内时而静如无人，时而掌声不绝，演出效果出乎我们意料之外。王鸿厅长在演出结束上台接见演员时异常兴奋地连说了三个“想不到”。他说：“想不到初稿不太像样的一个剧本，修改得如此流畅；想不到江阴市锡剧团有这么一支年轻整齐的演员队伍；想不到演出得到观众如此热烈的回应。希望江阴市锡剧团继续努力，争取选调省首届戏剧节。”他的讲话，对我们是很大的鼓舞和激励。    6月24日，省第四届锡剧节降下帷幕。评奖揭晓，《天涯情仇》荣获优秀演出奖、优秀导演奖、优秀音乐设计奖、优秀舞美设计奖、优秀服装奖、优秀灯光设计奖、优秀伴奏奖、优秀表演奖(郑晓阳、缪进荣、周林华)、表演奖(费宏逵、程雪梅、缪玉华)等9个奖项。6位主演全部得奖。《新华日报》《无锡日报》《新民晚报》《扬子晚报》《影视月报》等发表了消息和评论文章，盛赞《天涯情仇》。无锡电视台、广播电台录播了全剧。

金陵夺魁
        锡剧节后，《天涯情仇》剧组马不停蹄，根据省厅领导和专家的点评，着手加工修改。首先在剧本的精改上下功夫。剧本创作班子集中在江阴金税花园饭店封闭式讨论修改，出稿后再一次赴宁召开剧本座谈会，在省戏剧专家的指导下，重点放在思想内涵发掘和人物艺术形象的塑造，力求在思想性和艺术性的统一上下苦功夫。经过不懈努力，剧本有了质的飞跃，为剧团再次二度创作打下坚实的基础。接着又一次复排，全体人员发扬江阴精神，攻坚克难，从难从严精排苦练。这次复排演出，又以全新的面貌与观众见面。1993年10月，江苏省首届戏剧节选调组专家来澄审看，专家看完戏后，只讲好，没讲调。但是我们已揣摩到选调的可能性很大。我们理解“钦差大臣”是不会擅自表态的。不久，我们接到省厅电告，《天涯情仇》由江苏省文化厅直选参加省首届戏剧节(按程序应由无锡市文化局推荐)。
    1993年12月7日至16日，江苏省首届戏剧节在南京举行。有京剧、锡剧、淮剧、扬剧、话剧、越剧、淮海戏、滑稽戏、山歌剧等多个剧种共17台剧目参赛。参演剧团有省直属院团、地级市剧团及县级专业艺术表演团体，江阴市锡剧团是4个参赛的县级剧团之一。这次省首届戏剧节，中共江苏省委、省政府旨在弘扬我国民族文化，振兴江苏地方戏剧事业，是改革开放以来江苏重大的一次文化艺术盛会，可谓好戏连台，高手云集，竞争十分激烈。《天涯情仇》遴选参加，江阴市锡剧团全体剧组人员倍感荣幸，也深感责任重大。市委、市政府也十分重视，市委常委、宣传部部长姜宪，副市长徐海锋及3位文化局领导亲自挂帅出征，赴宁压阵，给大家很大的鼓舞。    省戏剧节组委会规定，参演剧目均应公演两场，《天涯情仇》定于12月12日，当天下午演日场，晚上演夜场(评委成员参加观看)。外地观摩人员都选看“评委场”。那天午饭后，演职人员都在认真做演出准备工作，一个演员急匆匆地来找我，说：“程雪梅嗓子变哑，急得直哭，你快到化妆室去看看。”听他一说，我心中已有数了，但心里是又急又恨又忧。恨的是程雪梅突然嗓变事出有因。那是12月11日下午，剧团演职人员到达南京人民剧场，按时令，十二月初的南京已入冬天寒了，可那天天气异常，升温闷热，我们青年演员又是第一次到省城参加戏剧节，情绪激动，干活卖力，大多数男演员脱掉外套搬运道具，女演员亦忙着整理化妆、道具等演出用品。我与剧团党支部书记赵长兴逐个检查各部门工作，走到化妆间，看见扮演主角的郑晓阳、程雪梅也是穿着单薄衣服在干活，我心里就犯愁了，根据我多年剧团工作的经验，像这种温差太大的天气，如不注意自身保暖，会有突然嗓变的可能。我当场批评她俩，要他们立即去加衣。郑晓阳经我提醒，俏皮地舌头一伸，转身去穿衣，而程雪梅反应迟缓，满不在乎，现在居然言中了，真是心里有火不能发。因那天下午我还有一个“特殊”任务在身，不能脱身。我立即找到剧团领导紧急商讨处置办法，当时也有人提出调B角上，立即化妆还来得及，但没有这样做，为什么呢?我们考虑三点：一个青年演员挑大梁，担主角已吃了不少苦头，在感情上下不了这个决心；二是目前虽嗓子变哑，但未到失声，还能维持；三是B角突然上阵，且无正式演出过，要她演好没有把握。基于此，我们没有临阵易将，而是采用了两个临时处置办法：一个是请抱病前来南京坐镇的薛仲良局长亲自出面找她谈，言明不换角，还要鼓励她，增强自信，使她从急、怕、忧的情绪中解脱出来，只要思想放松，声带也会放松，能维持现状就行了。二是请田导立即采取艺术处理，如有几段高腔，用降调或伴奏托腔等。通过演前紧张的“抢险”准备后，日场演出总算顺利，效果还不差，观众反响热烈，称赞戏好看。我也听到有观众在散场时说：“戏是很好看的，就是有个女演员嗓音哑了，很可惜…”不能不说这场戏留下了小小的遗憾。    日场演出的良好效果，对全体剧组人员是一个现实的鼓劲，大家的担心(包括市、局领导)变为放心，因为大家心里踏实了，信心更足了，事实上晚上“评委场”的演出效果还好于日场。省委、省政府领导孙家正、沈达人、高德正、张怀西，省委宣传部副部长潘震宙，省文化厅领导王鸿、刘俊鸿，以及我市领导姜宪、徐海锋观看了演出。演出结束，省领导上台接见剧组全体人员并合影留念。江苏电视台、《新华日报》社等记者现场采访，我也是被采访者之一。夜场演出结束，我正从楼座区下来，走到楼梯口，被江苏电视台的记者找着，记者说要采访我。说实话，我一点思想准备也没有，因为，以往记者只采访编剧和演员，今天突然提出采访，又没事前给我打招呼，我既高兴又紧张。摄像机镜头对准了我，心里怦怦直跳，不知如何是好。记者见我愣着，就笑着对我说：“那等你考虑一下再回答我们的问题。”于是我强抑自己的激动，调整了情绪，欣然接受了电视记者的现场采访。其中记者问道：“江阴是个县级基层剧团，能搞出这么高质量、上水平的戏体会是什么?”我说：“这个戏是江阴的作者编写的，叙述的是江阴的人和事，由江阴自己的剧团演出的，这是江阴改革开放的精神成果，反映的是江阴人民‘人心齐、民性刚、敢攀登、创一流’的江阴精神，这个戏能出品，离不开市委、市政府的关心和市民的支持。”
    第二天后，省城各报、省电视台、南京电视台、省人民广播电台等媒体作了报道，盛赞“《天涯情仇》是老树开新花”。江苏省首届戏剧节于12月16日闭幕，评奖揭晓，《天涯情仇》一举夺魁，荣获优秀剧目奖(集体)编剧奖、优秀导演奖、优秀音乐设计奖、优秀配器奖、优秀舞美设计奖、优秀服装设计奖、优秀造型设计奖、优秀演员奖(郑晓阳、缪进荣、周林华、费宏逵)表演奖(缪玉华、程雪梅)等10个奖项，6位主要演员全部得奖。《无锡日报》于1993年12月21日刊文报道，标题为“锡剧《天涯情仇》十喜临门。”    伯乐选马        1993年12月20日，我在办公室，突然接到中央电视台文艺部导演许玉琢同志的电话，她问我《天涯情仇》现在在哪里演出，说要来看戏。我十分惊喜，立即向薛局长汇报，薛局长令我马上通知剧团领导到局开会，商讨对策。因为我们猜测这次央视许导演要来江阴看戏，是选节目上央视的。后来我们见面时，她才告知其真实意图。原来，中央电视台计划在1994年春节开播十五频道，此频道通过卫星向全国和东南亚地区播放，首播节目应是优秀传统戏曲，为此，中央电视台文艺部记者忙着到各省市遴选剧目。这是任何剧团都想啃的香饽饽，如果《天涯情仇》有幸选中，那是江阴文化史上破天荒的第一次!机不可失，时不再来，但是能否被选中，尚存疑虑。就当时《天涯情仇》的演出水平恐怕有失，为了创造条件，把握这一难得的机遇，局、团领导商定，最好请许导演到南京看戏，这是上策。一是《天涯情仇》已入选参加省首届戏剧节，说明《天涯情仇》有资格参加省级盛大艺术活动，剧目质量是上乘的，央视也会放心。二是可争取时间进一步加工提高，让许导演首观此剧就有良好的第一印象，力争当场拍板。于是我受命与中央电视台联系落实，那次我同许导演通话，感觉许导演话语已经十分着急。因为央视领导已多次催促她把节目选定下来，好作安排。许导演听到我们安排她在12月上旬来看戏，她要求提前，在电话里坦诚地告诉我，如果再晚，她就不来江阴看戏了。当时我心里一怔，马上坦率而又诚恳地告诉她，《天涯情仇》已入选参加江苏省首届戏剧节，目前剧团正在按省厅意见修改加工排练…经我们恳切地要求和合情合理地解释后，她同意到南京审看。局团领导都欣喜不已，底气挺足，认准目标，积极准备。剧团马上停止一切营业性演出，提前集中江阴排练，迎接赴宁参赛和央视遴选。那么中央电视台许玉琢导演为何会主动来电要到江阴看戏呢?走笔至此，还有段巧遇“伯乐”的小插曲。    前面已述1993年4月，省文化厅在江阴太平洋娱乐城举办过剧本讨论会，省文化厅剧目室主任方洪友同我商量，要我代他去常州火车站接一位中央电视台的记者来参加剧本讨论会，我欣然前往。当天上午，我把许玉琢接到太平洋娱乐城，她刚吃完中饭，又要求我派车把她送至张家港市，许玉琢同志不去参加剧本座谈会，却要急着去张家港，引起了我的猜疑。在下午送她去张家港的路上，我有意同她扯谈，对她说：“我们创作了几个剧目，请你看戏指导。”她说：“我忙得不得了，实在没有时间，这次是应张家港市领导的邀请，顺道去观看张家港市锡剧团创作的新剧目《巧云》的。”我首次与她见面，不便多问，但我心中已有数，送至张家港，我与她交换了名片就回澄。后来从省厅方洪友那里证实，许玉琢确是去看戏的，她看完戏第二天就返回北京了。她回北京前，从张家港市给薛仲良局长来电，索要修改后的《天涯情仇》剧本，我们按要求寄去了。这以后，我也再没机会接待她，但我没有放弃同她的电话联系，并把《天涯情仇》公演情况及参加省第四届锡剧节获奖情况及时向她传递讯息，曾对她提出邀请来澄看戏，可她几次回答我说“忙得抽不出身来”,所以当接到她电告说要来澄看戏，我确实惊喜万分，激动不已。12月12日上午，正是《天涯情仇》在宁演出当天，中央电视台许玉琢如期到达南京，我去南京禄口机场接她。一年多不见，犹如老友重逢，互相问好后，她直率地对我提出这次来宁看戏的要求，她说：“我这次来宁看戏的时间很紧，今天看戏，明天上午还要赶回中央电视台。还有一个小小要求，请你们江阴的同志给我保密。”我想她来宁看戏是公务，用不着如此神秘，就不解地问：“许导演，那是为什么?”她说：“你有所不知，你省办戏剧节，省文化厅已发函邀请我参加，我不领情，而江阴邀请就来了，我好为难啊!”接着她又说：“即使省厅领导不会碰上，被参加戏剧节观摩的戏剧界朋友撞见很有可能的，做人难啊!”听她这么一说，我恍然大悟，马上表态：“许导演，我们会安排好的，请你放心。”她说：“但愿如此吧!”接着在南京就有一场伯乐选马的“神秘”活动。当时，我叫驾驶员把汽车开到距人民剧场较近的一个宾馆，退掉原先安排她下榻的江苏饭店，因为江苏饭店是这次戏剧节的大本营，是组委会和各地观摩代表的驻地，必须回避。下午，我们安排她观看日场演出，因为她熟悉的评委人员及观摩代表都选择评委场(当天夜场)观看，她对我们的安排很满意。    下午由我陪同许导演观看演出，日场是下午两点开场，我领着她在开场前一分钟时随观众人流进入，悄悄地走向我早已安排和熟悉的坐席。当我俩走进池座，此时场灯已熄，幻灯字幕已现。刚坐好，大幕在悠扬的音乐声中开启。演出开始后，她一言不发，我也不便干扰她，一言不发陪她观看，但心情并不平静。演出结束，我俩仍是不声不响地随着观众人流离开剧场。回到宾馆，我赶紧探问：“许导演，戏演得怎么样?”意思是能不能选上。许导演说：“这个戏演得还不差。”我当时想，中央电视台只派她一人来宁看戏，能作主吗?又接着问：“许导演，我们这个戏能选上吗?”许导演回答我说：“我这次就是带着这个任务来的，但还要向台里汇报后才能敲定，明天早饭后同你们交换意见。”到此时，我悬着的心才放下来，感到浑身轻松。我俩到宾馆不久，徐海锋副市长等领导也前来接待她。为了确保夜场成功演出，我们对剧团暂时保密。
    第二天早餐后，市委常委、宣传部部长姜宪，副市长徐海锋，文化局薛局长、陈楠副局长，剧团领导赵长兴、张国清及几个主创人员聚集于宾馆会议室召开紧急会议。许玉琢导演首先祝贺《天涯情仇》演出成功，然后对《天涯情仇》晋京提出几点意见：1.准备晋京演出时现场直播，时间定于1994年1月5日晚，请江阴派员到北京联系落实剧场，中央电视台协助选定；2.现场直播。演出直播时间限两个小时，既不能超时，也不能提前结束，你们要绝对掌握好；3.这次来京演出，中央电视台支付演播节目费捌仟元给江阴市锡剧团，剧组人员食、宿、行等费用自理；4.按照现场直播的要求演出，在复排时注意调整。她对具体要求谈得很细致，如青年演员郑晓阳举刀时把面光遮掉，影响摄像等细节都一一关照了。薛局长当场表态：“许导演，谢谢您!我们一定按您要求，从难从严复排好《天涯情仇》，做好一切晋京准备，请许导演放心。”碰头会结束，许导演立刻动身回京。在机场候机室，她再三叮嘱我说：“演出时间绝对要掌握好。”我说：“请你相信我们江阴人，我们北京再见!”我后来知晓，许导演此次来宁选剧目，确实是担着很大的风险和压力的。
众志成城
    为了晋京演出成功，当天下午市局领导与剧组主创人员开会，研究晋京演出的方案，大家都感到时间特别紧，任务特别重，压力特别大，因为屈指一算，距晋京只有半个月时间的准备，为了抢时间，抓质量，当场决定在宁召开全体剧组人员会议进行动员，并作出付诸行动的详细计划。剧团取消了在宁观摩学习和下乡巡回演出计划，立即返澄。为了极早拿出复排方案，主创人员暂时留在南京两天，研究如何把演出时间从两小时四十分钟，浓缩成两小时，这是这次复排中的重点，也是难点。
    说干就干，当天晚上，主创人员就集中讨论如何“缩减与提升”问题。讨论开始后，发言十分热烈，常常争得面红耳赤，互不相让。编剧说：“我这一段唱词花了多少不眠之夜写出的，要保留”;作曲说：“这段音乐十分动听，我舍不得拿掉”;舞美同志说：“我是根据整体剧情的效果设计的，不能随便更动，得重新…”各有各的理，各有各的心，问题症结是不愿割爱，那次一直争论到深夜两点钟，仍无结论。当时我一看这样下去是很难达到思想统一的，于是我提议：“请田夫导演先提出删改方案来，大家再议吧。”大家说这个办法也好。田夫导演说：“大家先休息一会，让我再考虑一下。”我说：“也好，大家热情很高，但肚皮早唱空城计了，先吃夜点心(早已准备好的)。”田夫导演不愧是锡剧界的老前辈、省内权威导演，他在大家争论时，用心听，勤思考，心中已形成一个初步方案。吃好干点心，大家继续讨论，静听田导意见。田夫导演讲：“大家刚才的热议是有益的，戏曲是一门综合艺术，我是导演，我要从剧目的总体完整性和保留剧目风格、特点的前提下进行梳理。以求精益求精，该保留的尽量保留，需增补的还得增补，应删去的还得删去。一切从全剧全局出发，不管哪个部门，谁的东西，都应忍痛割爱，希望大家理解和配合。”接着他要求大家翻看剧本，一场一场，一段一段的提出来，哪些要保留，哪些要删去，哪些要增补，并指出为什么。大家听后，觉得这个修改方案基本可行。后来，田导又同各部门磋商后作了适当的微调，最后定案，这时天已大亮了。
    晋京准备工作，一切按拟定计划实施倒计时。复排修改方案确定后，能不能按时按质付诸行动，关键要看剧本修改得怎么样。编剧左一同志老当益壮，在宁连续奋战两昼夜，出色地完成了任务。为了争取时间，我与几位主创人员立即回澄参加复排。我们刚回到江阴，一场更换角色的风波仍未结束。缘由是主要演员程雪梅的嗓子还未复原，如果让她继续担任惠美子一角参加晋京演出，必须参加紧张的排练，嗓子只会变坏，不会变好的，其后果人人担忧。而程雪梅则坚持要演，在思想工作仍未做通的情况下，突然宣布由B角顶上，带来的后遗症也是不得不考虑的。为此，剧团领导十分为难，仍未下决心调整好，正是急惊风碰着慢郎中，此时，我感到十分的焦急，于是立即向局领导反映。局领导了解到这个情况后，经过研究分析，果断地作出决定，为了确保演出质量，不得不采取临阵易将，要求剧团领导一定要做通思想工作。副局长陈楠亲自下乡夜访，到家住长寿的程雪梅家做耐心细致的思想工作。程雪梅经教育，顾全大局，服从组织安排，回团参加排练。B角演员徐惠临阵受命，勤学苦练，决心不负众望。复排时间仅有10天了。为了打好这个特殊的硬仗，剧组全体人员一律集体食宿在夏港影剧院，进行全封闭式排练。排练中最大的难点，是全剧演出时间必须控制在两个小时。为了达到绝对的准确性，剧团领导赵长兴到江阴体委借了一只秒表，一节一节，一场一场地详细测定，发现超时或减时的，只能在排练场再作重新微调。说话轻快，实际工作相当繁琐，诸如唱词的多少、唱腔的长短、音乐的连贯、表演动作的到位、灯光的调整等都有关联。经过反复演练，于12月30日彩排后公演。公演那天，夏港影剧院观众爆满，掌声不绝，气氛特别热烈。但我们已不再关心剧场的效果如何了，而是集中关注演出的时间到底多长。最后一次公演，从幕前音乐起到剧终，全剧演时为1小时59分钟，仅留1分钟余地。前来观看演出的市、局领导和剧组人员终于松了口气。俗话说，兵马未动，粮草先行。晋京演出预算需30万元左右，凭剧团的经济能力是上不了北京的，市分管领导曾多次表态给予剧团经济资助，文化局早已把《天涯情仇》晋京演出经费的申请报告呈送市政府了，可迟迟没有答复，急得剧团领导团团转。我们考虑到岁末年关，因而也多次去市府反映，分管市长回答我们：“不要急，市政府应该支持的，待贡市长出国考察回来后立即研究解决。”我们只好耐心地等待。12月25日上午，市政府办公室来电通知薛局长马上到市政府会议室参加市长办公会议，汇报《天涯情仇》晋京演出问题，薛局长叫我带好刚收到的央视邀请书一同参加，我很兴奋地说：“薛局，经费有望了。”我俩一进会议室，主持会议的贡培兴市长要求把晋京演出问题向各位领导汇报，薛局长简明扼要地作了汇报后，市长们热议起来，一致认为这是江阴历史上的一次难得的机遇，是江阴人民的一件大喜事。但是当讨论到要求政府财政拨款30万元时，却出现了不同的声音，有的说同意如数批拨，也有的说剧团经济困难，30万元给剧团作为扶持，北京就不要去了。我清楚记得，当时市委副书记王伟成手拿中央电视台的邀请书，措词激动，据理力争，说：“这次晋京演出，不仅是剧团的光荣，也是全市人民的光荣，不仅是文化局的事，更是市政府的事，经费再紧也要支持。”经过一番热议后，贡市长说：“这样吧，剧团晋京演出费用由政府解决，乘剧团晋京演出，我们在北京搞个‘文化搭台，经济唱戏’,把今年的经贸洽谈会移师北京。”与会市领导一致认为这是一次江阴经济、文化比翼双飞的创新之举，大家点头称是，贡市长一锤定音。于是市长办公会议就作出了相关的部署，并要求经济和文化部门抓紧筹办。《天涯情仇》晋京演出前站小组由陈楠(副局长)赵长兴(剧团党支部书记)、陆凤仪(艺术科长)3人组成。我与赵长兴同志先行出发，陈楠副局长也随后赶到。到达北京后，我们在江阴驻京办事处的大力协助下，选定地处北京市中心的民族文化宫礼堂为演出场所，江阴市赴京经济发展恳谈会同时安排在民族文化会堂举行，地点适中，条件符合剧组人员全部食宿在离民族文化宫很近的武警招待所，只需步行十分钟即到剧场，比较便利，中央电视台对我们的安排也很满意。接着组织召开《天涯情仇》晋京演出新闻发布会，送发观看演出的邀请函，布置剧场门厅的宣传气氛等。为了有序开展工作，前站组拟订了在京演出行事日程表。江苏省文化厅领导也十分重视、关心我们的晋京演出，派出文化厅艺术处处长方同德和剧目室主任方洪友两位领导前来指导和协助工作，两位省厅领导提前到达北京，我们向他俩汇报了在京的筹办工作，还拿出行事日程表给他们看，他俩对我们前站工作很满意，说：“省团赴京演真道地。”,出时我也来的没有你们这样认真务实，细致周到，江阴人办事1月2日，剧组全体人员抵京，当天晚上10时多，装运演出用具的两辆大卡车也按时进城，驶入民族文化宫。    誉满京华        《天涯情仇》晋京演出两场，但这两场的动机和要求各有侧重。元月四日首场为公演，元月五日为央视现场直播。首场公演是应中国戏剧家协会之邀晋京展演的，观众以戏剧工作者、戏剧专家、戏剧评论家、兄弟剧团演员、新闻工作者，以及锡剧观众为主，还邀请在京的老乡代表前来观看。公演前，市政府常务副市长孙福康向大家祝贺新年，并介绍江阴经济文化发展情况，获得了在场观众的热烈鼓掌。这台演出，完全按舞台艺术表演的要求，原汁原味地呈现《天涯情仇》这是我们向北京同行学习的好机会，我们还把这场看作现场直播的实地演练，应该说这场演出是相当认真的。剧场效果出乎我们的预期，演出结束，北京市文化局金局长高兴地说：“感谢江阴给首都人民送来一台好戏。”中央电视台参加现场直播的有关工作人员60多人，在副台长带领下，均到现场观看，并认真记录。演出结束，剧组全体人员留在剧场，悉听中央电视台的意见。然而，我们首先听到的是负责现场直播导演许玉琢的一番批评指责，她怒气冲冲地当众指着我的鼻子说：“陆科长，你们是怎么搞的，为什么没有按我的要求搞，明天直播能搞好吗?”我当时被她的严厉批评搞懵了，剧团领导见此情况就上前打招呼：“许导演，你别着急，我们会绝对按照你的要求演出的，请你们放心。”待许导演情绪稳定后，就给大家讲述明天直播演出的具体要求。其实，剧组人员对许导演的态度是完全理解和谅解的，因为她的责任与压力我们都知道的。中国地方之大，剧团之多，为什么选一个县级剧团来担此重任?我们剧组人员心知肚明，各就各位，马上行动，按电视直播要求，从难从严地重新排练。舞台美术组的同志又干了个通宵。    1月5日下午，我们到剧场布置环境气氛，只见一辆崭新的大型直播车缓缓驶进民族文化宫，我们都好奇地观看了一番，据说这辆大型直播车设备先进，是电视台新添置的。直播车到现场后，剧团有关部门的人员密切配合电视台工作人员，着手做直播准备工作。
    时至晚上6时，10多个中央警卫人员来到剧场与我们见面，提出了保卫工作的具体要求。接着把我和赵长兴同志领全这是俩打为提宾百大世撑等到池座，指着池座中间7排至9排座位说：“这是规定的控制座位，我们要进行‘安检’。”警卫人员将几十个座椅逐张查看，查完后对我说：“从现在起，这个座区不准有人去动，你们要派两个同志在这里看好。”我们初次见到这个场面，知道是为什么了。因为剧团人手不够，立即动员随团进京的两个家属补缺，交代了任务。直播前半小时，前来观看直播演出的观众开始陆续进场，一位穿着军官服的江阴老乡，兴致勃勃地向池座走来，我一问，知道是市政府邀请来观看现场直播的，因来得早，还不知道安排坐在哪个座位，我想既然是市政府邀请的贵宾，我先女让他坐在第九排再说。他刚坐下，一个警卫马上走了过来，不准他坐在那排，我见到后就主动与那位警卫解释，可那个警卫一点面子也不卖地说：“不行!这是我的职责。”我们老乡觉悟很高，马上离座，等待市政府办公室的同志安排。后来才知道，有中央首长前来观看，属一级警卫，我们也算开了眼界。这个事情刚过，我同赵长兴就到剧场门口转转。说来也巧，看见一辆轿车驶到剧场侧门处，车上下来两个人，要求剧场门卫开安全门，让车子进入内区。门卫是个老头，忠于职守，就是不让。这可急坏了司机，司机无奈，只好指着另一位人说：“老同志，他是刘忠德部长，让我们进去吧。”可那老头还是不买账，当时我俩见此情况，赶紧走过去，一看真是刘部长，赵长兴马上同老头打招呼，老头终于同意汽车驶入内区。这时，我俩十分着急，因为市、局领导还在民族文化宫宴会厅，他们还不知道刘部长会提前到场的。我俩商量后，由赵长兴陪同刘部长到剧场后台贵宾接待室，我去向市领导报讯。从剧场门口到宴会厅，大约有百米之远，我三步并作两步赶了过去，由于心急慌忙，走到宴会大厅前的台阶上，不慎突然摔倒在地，当时两眼发黑，疼得我爬也爬不起来，一点力气也没有，我趴在那里镇静了一会，硬是支撑着艰难地走进宴会大厅，找到了薛局长汇报，徐海锋副市长等领导马上离席赶到剧场接待。    现场直播定于晚上7:30开始，许导演准时发出指令，我立即传令至后台。严阵以待已久的演奏人员随着乐队指挥棒的挥动开始演奏，悠扬优美的音乐旋律在剧场响起，演出正式开始。我是担任电视台现场直播与剧团演出的联络员，此时我的心跳得特别厉害，期盼能一切顺利。大约演出五分钟左右，我紧张的心情仍未放缓，也不知许导演有什么话要我传呼，于是就主动走到剧场外的直播车门口，许导演见我立在那里，就对我说：“陆科长，请你到后台告诉大家，直播效果很好，叫演员不要紧张，按平时上演节奏认真地演下去。”我立即返回后台，把许导演的话转告了。有了许导演的肯定和鼓励，全体演职人员放下思想包袱，专注地有条不紊地行使自己的职责。到这里，我的心情才平静下来，才想着该去场内看演出效果如何，我在剧场观看了一刻钟左右，出剧场又到直播车门口。待了一会儿，许导演看见我候在那里，就招呼我说：“我特准你上车来观看。”我庆幸这次难得的机会，欣然上车。我一上车，目光先扫视了一下直播车内，只见6只电视银屏上，从各个不同角度显示了舞台实况，图像十分清晰，演员形象逼真，显示的字幕正确无误。在许导的指点下，现场选景剪辑的那位电视编辑，既快又准地操作着，将舞台演出实况完整清晰地传到全国，传到东南亚地区。我想此时此刻的江阴人民也正在电视机旁尽情地观赏吧。再讲田夫导演，他一生导过无数个戏，也经历过电视录播，而参加央视直播，还是第一次。所以他一直担心的是不要有任何疏失，哪怕是一个小小的道具掉下这种演出事故出现，都是无法弥补的遗憾。田夫导演有个吸烟的习惯很难改，即使在排演场，常要左手挟着烟蒂，右手指挥排练。此次现场直播，严格规定后台一律不准吸烟，他无奈地执行着，当他听到我的传话后，紧张的心情有所放松，但对舞台上的一切，仍是十分专注。我对他说：“田导，你要学习陈毅将军，大战役打响，只管下棋。凡一出纰漏，你在这里也没用的。”我边说边拉着他，走到后台转角处的一个僻静处，我笑着说：“你就给我乖乖的在这里休息一会，我相信我们的演员是能打硬仗的。”田夫导演拿出香烟，一个人在那里过烟瘾。现场直播结束，无半点差错，一切如此顺利，全剧时间用了1小时59分半，余下半分钟极为可贵的时间中央电视台把中央首长走上舞台接见剧组人员的镜头也留在了荧屏。此时，许玉琢导演兴致勃勃地赶到剧场，祝贺演出圆满成功，她特别激动和兴奋地对我说：“想不到你们把握得如此精准，谢谢你们的合作。”
    参加这次观看现场直播演出的中央领导有全国人大常委副委员长彭冲，中纪委书记韩天石，中宣部副部长、文化部长刘忠德，文化部常务副部长高占祥，中央有关部门领导朱穆之、史大祯、滕滕、郭汉城、吕骥、赵沨、孙慎、季崇威、刘济民、孙民治、张丰胄、吴树青、滕文生、沈鹏等，江苏省人民政府副省长张怀西专程到京陪同观看，还有中央直属机关、高校、新闻界、企业界、文化界、驻京部队，以及在京工作的苏南老乡和首都观众共1200多人观看了演出。彭冲等领导上台接见全体剧组人员并合影留念。他高兴地说：“这是一出好戏，我已多年没有看过这样的好戏了，感谢你们的演出，也感谢人民日编剧导演，感谢你们送来一台好RENMINRIBAOA-4on戏，希望专家进行一次讨论…”源江刘忠德部长握着演员的手连声说：“一台好戏!一台好戏!”高占祥副推陈团部长称赞：“这是一出编得好，演得也好的地方戏，她好像一首优美动听的诗。”原以为首都观众难懂吴人出出效益侬软语的锡剧，不料，他们也看得津津有味，难怪剧团下榻的武警招待所那些土生土长在北京的服务《人民日报》赞誉《天涯情仇》晋京演出员，也说：“这个戏，真棒!”还向我(陆凤仪提供)们剧团演员要戏票给家人看。    现场直播的同时，中央人民广播电台也现场录音。现场直播后，首都《人民日报》《光明日报》《文艺报》《中国文化报》《北京日报》《北京晚报》《中国电视报》以及天津《今晚报》,上海《新民晚报》及中央人民广播电台等新闻媒体进行了报道。《人民日报》于1994年1月6日，刊登了《江阴市锡剧团出人出戏出效益》的文章和《路，就在脚下》的署名文章。《北京日报》刊文《民族正气的赞歌看锡剧〈天涯情仇》,同日《人民日报》(海外版)刊登了《荧屏新年映新戏—〈天涯情仇》》。台北市的江阴同乡会会刊《江阴乡讯》刊登了报道。6日下午，由中国戏剧家协会组织首都部分著名戏剧家、评论家参加了《天涯情仇》座谈会，《中国戏剧》杂志发表《首都戏剧界座谈锡剧〈天涯情仇〉座谈纪要》(1994年3月总第442期),同期选登《天涯情仇》剧照、锡剧团青年演员郑晓阳生活剧照为该期封面。中国戏剧家协会副主席张庚观后，欣然提笔题词：“雅俗共赏”;中国剧协副主席郭汉城也挥笔题词：“《天涯情仇》在思想、艺术上都取得了可喜的成就，衷心祝贺在首都演出成功。”中国书法家协会主席沈鹏更是十分激动，赋《永遇乐》词一首，称赞“无锡滩簧，新翻一段”,“樱花茂盛，玉梅不谢”第二天，中央电视台许玉琢导演等还盛情邀请我们到北京烤鸭店吃烤鸭犒赏大家，她希望锡剧优秀传统文化像烤鸭品牌一样，得到传承和弘扬。    1月8日，全体剧组人员载誉返澄。    3月24日，我收到央视许玉琢导演来信，她告知我们，《天涯情仇》获中央电视台“优秀节目奖”,并“希望再次合作”。

文化搭台
        “文化搭台，经济唱戏”,是改革开放前期的一种借以促进地方经济发展的创新举措，江阴市委、市政府因《天涯情仇》的成功，把地方文艺与本市的经济建设结合起来，在《天涯情仇》晋京演出期间，举办了“江阴市经济发展恳谈会”,在沪展演期间举办了“94江阴一上海经济合作恳谈会”,使《天涯情仇》既为我市经济建设服务，又在服务中展示了自己的特点和风采，助推江阴经济、文化同放异彩，比翼双飞。1月5日下午，市领导孙福康、徐德明、徐海锋、陈楠带领市有关部门的同志，在北京民族文化宫饭店举行“江阴经济发展恳谈会”。参加这次恳谈会的有在京工作的江阴籍领导，有国家有关部门、金融单位、专业投资公司、高等院校、科研单位、文艺界、新闻界、企业界及部队领导共200余人，与会领导对江阴经济发展建言献策，对江阴的文化建设赞赏有加，并表示一定大力支持。会前会后，我市有关部门还分别向国家有关对口部门就资金、项目及文化交流合作等方面进行汇报，争取上级部门的重视和支持，取得了较好的进展。当天晚上，与会同志还在民族宫礼堂，兴致勃勃地观看了《天涯情仇》现场直播演出。1994年6月21日，《天涯情仇》应上海市文化局、上海市戏剧家协会之邀，赴沪在中国大戏院展演，引起上海文化界、新闻界的极大关注。《解放日报》《文汇报》《上海文化报》《劳动报》《文学报》《新民晚报》等新闻媒体作了报道。上海电视台、上海东方电视台、上海人民广播电台还录像或录音后播放。《上海戏剧》杂志刊载剧评《小题目做出大文章—锡剧〈天涯情仇的主题开掘》,还撰文《锡剧舞台冉冉升起的一颗明星》重点介绍剧中人惠美子的扮演者—演员徐惠。6月22日下午，上海市戏剧家协会专门召集在沪戏剧界专家举办了《天涯情仇》研讨会。当时，还举办了“94江阴一上海经济合作恳谈会”。江阴市领导袁静波、孙福康、徐海锋、曹建华、陈捷元以及文化局局长曹金千等出席了会议。应邀出席会议的有上海市政府副秘书长蔡来兴及上海市计委、经贸委、金融界、企业界、新闻界、国外驻沪领馆、驻沪银行企业等中外代表200多人，当晚他们还观看了《天涯情仇》演出。通过这次恳谈会及市有关部门会前会后的活动，进一步扩大了江阴的影响，加深了上海各界人士对江阴的了解，增进了双方的友谊，发展了一批新的合作项目，融通了一些资金，签订了一批项目合作意向，恳谈会取得了实质性的成效。金融系统融资人民币11900万元，外汇700万美元，上海拆借给江阴资金7530万元，外汇500万元。文化为招商引资营造了良好的氛围，促进了区域经济合作，《天涯情仇》为江阴经济的发展功不可没。
    行笔至此，我不得不提及庆功大会。《天涯情仇》晋京演出，中央电视台现场直播圆满成功后，市政府于1994年1月22日下午，在江阴长江饭店隆重举行了“《天涯情仇》获奖暨晋京演出庆功会”。徐海锋副市长主持会议，薛仲良局长作了“振奋精神，振兴锡剧，繁荣文化，为两个文明建设服务”的讲话，主创人员代表张左一，演员代表缪玉华，锡剧团团长张国清，市剧协主席陈复观，企业界代表张国平等同志先后发言。市领导给《天涯情仇》有功人员颁发了奖状、奖杯和荣誉证书。市长贡培兴到会作了重要讲话，勉励剧团要很好地保持和发扬以下三点精神：“一是敢于攀登，勇创一流的精神：二是团结合作，精益求精的精神；三是忠于事业，艰苦奋斗的精神。”会上贡市长还宣布市政府决定嘉奖剧团一辆大客车，剧团全体演职员无不欢欣鼓舞，倍感政府关爱之情。从此，剧团巡回下乡演出的条件大大改善，演员带着铺盖下乡的历史成为过去。    佳作鉴赏        为什么《天涯情仇》能得到领导赞赏、专家热捧、观众喜爱，可谓一路凯歌。我的体会是认为《天涯情仇》与其他艺术精品一样，具有独特的艺术鉴赏价值，正如中国剧协副主席郭汉城观后题词：“《天涯情仇》在思想、艺术上都取得了可喜的成就。”因为她是一部融思想性、艺术性、可观性为一体的舞台艺术精品，难怪有人称赞《天涯情仇》是江阴出产的一颗闪闪发光的明珠。
    (一)有内涵深刻的鲜明主题。
    剧本中有句唱词：“云海天涯恨与仇，干戈化作玉帛情”,就可一言而概之。《天涯情仇》写的是我国明代抗倭斗争中的事与人。她是以具有民族文化特色的地方戏曲这种艺术形式，生动地反映中华民族的古代人民，绝不是只有愚昧和麻木，而是充满着对真、善、美的热爱，充满着对光明与进步的追求，她真实地再现了中华民族为美好生活而不断创造和奋斗的历史。剧中，倭首野川灭绝人性，到江阴奸淫掳掠，乱杀无辜，激起百姓强烈的民族义愤。为保家乡，义民领袖许澄组织民众抗倭自救，坚决打击倭匪，赢得胜利。时隔16年，倭首野川纠集人马，再次侵扰江阴，妄图报复，许澄决然离家，重聚义民与之抗争。倭匪佐田原为商人，为报杀妻失女之仇，认贼作友，找许澄报仇，战败被俘，众乡亲誓要怒斩佐田。当许澄知其受骗而来，并对罪过表示忏悔之意时，毅然作出宽容之举，给予佐田生路，对杀人成性的倭首野川则决不容情。这就充分凸显了许澄为代表的江阴义民热爱家乡，不畏强暴，反对侵略，为追求和平与友谊所表现出的非凡大度、大仁大义，充分体现了我国人民的传统美德和中华民族“礼仪之邦”的形象。这个戏写的是我们江阴的人和事，其中表现的精神与江阴市政府提倡的“人心齐，民性刚，敢攀登，创一流”的江阴精神是一脉传承的。当今世界，和平发展是历史前进的主流，然而局部地区仍是风云突变，矛盾和冲突不断。书记提倡建设和谐世界的理念，不正是此作的现实意义吗?
    (二)有独到成功的艺术创新。
    此剧的题材属历史剧，是个很难写得好的传奇剧。《天涯情仇》要在两小时有限的时间内，演绎一个完整的故事是最大的难点。全剧写了“两国”、“两家”、“两代”、“两场战争”,这短短的10个字所描述的空间之大、时间之长、事件之杂、纠葛之多，使剧情跌宕起伏，而要把“大”、“长”、“多”的剧情集中起来，就需要寻觅一个全剧的支撑点，《天涯情仇》的支撑点就是巧妙、奇特的人物关系。有了这个支撑点，还不一定能编织出好情节来，还必须把握好主要角色之间奇特的矛盾纠葛关系，并要牢牢抓住以许澄为中心辐射出的与他相关联的人物，以及派生出的敌我相斗、夫妻相聚、父子相认、母女相见、兄妹相知等一系列有声有色、波澜起伏的戏剧情节，增添该剧的传奇色彩。通过演员的表演达到戏足情浓，吸引和征服观众。正如全国著名表演艺术家胡芝风观看后评说的：“全剧浓淡相宜，节奏疏密得当，场面收放自如，感情对比有序。戏曲程式中融进了现代舞蹈，唱腔中又大胆揉进了日本音乐旋律，得体协调，是一次积极成功的尝试。”   
    (三)有雅俗共赏的艺术追求。    《天涯情仇》上演后，除了多次参赛展演获得许多的荣誉外，难能可贵的是经得起演出市场的检验。剧团从1993年1月至1996年底，先后在苏南地区、上海地区、苏北扬州、南通、泰州等地区巡回演出，一不靠红头文件，二不靠领导写条，三不搞廉价的广告吹捧，而是凭借自己的实力，剧目的耐看，让剧场经理看戏接团，用观众的标准、市场的准则来推销和展示自己的作品。《天涯情仇》在城市和农村演出，不论是干部、知识分子，还是普通工人农民；不论是老锡剧观众，还是新观众，都能看懂和接受，乐于鉴赏。如剧组在锡山市査桥演出，7天9场，场场爆满，盛况空前。在丹阳市演出，有位观众是个教师，专门写了一篇观后感寄到剧团，称赞“该戏弘扬了民族精神，是一出具有现实意义的好戏”。在丹阳市新乔乡演出，乡党委一班人全部观看，党委书记连看两场，兴奋地说：“这样的好戏，我已好久没看到了…”观毕还亲自走上舞台赠送剧团一面锦旗。    据统计，3年多来，《天涯情仇》共上演751场次，观众685.9万人次，票房收入285.7万元，取得了可喜的社会和经济效益。在地方戏曲处于演出市场低谷的时期，一个自创剧目能连续盛演数百场，在全国现存的戏曲团体中是罕见的。2004年3月，《天涯情仇》剧本发表于《新剧本》(总第六十二期)。2005年9月，《天涯情仇》剧本选入《左一戏剧选》,由中国戏剧出版社出版，新华书店总店发行。2008年10月，《天涯情仇》剧目由江苏文化音像出版社制作成VCD(双碟装),由中国扬子音像有限公司荣誉出品，全国发行。